章汝奭先生在清代散叶纸上书王渔洋诗
有一段时间我忙里偷闲临了一组宋元山水册页，从米友仁、赵松雪到王蒙，不知天高地厚地拿给章先生看，章先生尤其喜欢其中的米家山水与拟赵松雪的《江深草阁》，称古意浓，笔墨清润，后来和我提出想收藏那幅米家山水，这也是章先生第一次向自己索画，心里当然是开心的，当即就赠与先生，后来自己感觉那幅画还是有不少缺憾的，想章先生索画的目的主要还是鼓励自己罢。后来试着问章先生是否可以题跋一下另一幅《江深草阁图》，章先生当即爽气地答应了，事后友人笑言：“章先生之前是为王一平收藏的宋元明清画作题跋的，后来都入藏上海博物馆了。”
章先生以他灵动的蝇头小楷在《江深草阁》题有：“此村言兄忙里偷闲之作，观其山峦树石钩勒皴法，固知欲在纸上立定规模，有非一日之功也，苟能饱览历代名迹，取精用宏，复能遍游名山大川，亲师造化，锲而不舍，朝夕染翰，则必能一日千里。”这样的鼓励与教诲自己一直铭记在心，对于后来的学画之路也平添了极大的动力。
章汝奭先生观看作者画作
那年我应邀到日本东京中国文化中心参加书画联展，回来后带着展览画册向章先生汇报，他对其中一幅描绘手机微信朋友圈的写意水墨画很感兴趣，那幅画用笔较简，不过绘一桌，一手机，一台灯，再加一段跋而已，章先生说用笔恣意，见出性情，题跋也很好，问是否可以再画一幅给他。当时还有些奇怪章先生何以对反映当下生活的画作感兴趣，后来自己重绘时，在原作的构图上又添上一只茶杯，并题有“《何必夜深仍刷朋友圈》，此作原为自戒当下生活，奭翁见之心喜，故重绘并奉茶一杯，恭请奭翁教正。”
先生去年底看到我多年前的一幅拟宋人水月观音图，谬赞气息近于宋人，嘱我再绘两幅，他准备在两幅画上各写一通《心经》，一幅我留着，一幅他收藏。可惜是那一段时间正是报纸转型时期，每天都是一阵忙碌，完全静不下心来，当然也就没能完成。
书画之外，章先生与我们谈诗词也较多，他说诗词之道和书法相似，古人立身行道，先有道德，然后文章，行有余力可以治文，然为文若不经世必涉浮华，尤以诗词为甚，对此要深戒之，又以《西塞山怀古》等为例说作诗要能收能放，这与书法之道也相通。
说来惭愧，我还是在上学时闲得没事瞎诌过所谓的七绝七律等，工作后尽管胡乱写过新诗，也写过小说散文，却再未碰过旧体诗，不过平时倒一直喜欢读诗，章先生有一次聊完天郑重地和我说：“你的古文功底好，又有感觉，可以试着写写旧体诗，包括作书题画时也可以用一用。”
他还慨叹现在的书法家专门写古人诗词，今天写“白日依山尽”，明天写“故人西辞黄鹤楼”，写到老，就是没有一句自己的话，还敢自称书法家，“这实在是没法说了。”
受这“没法说”三字的刺激，自己遂有意识地偶或学着试作旧体诗，并终于也有了一些小心得——比如对情对景有一些感触时，若得三五字，或一句半句，由此生发，有时或可得一二句子，说给先生听，先生大然之，说：“古人作诗往往先得句，后命题，当然亦有多命题者，然过于黏著则如死蚕，过不著题，则如野马。写诗自然要托物寄兴，既要有情，更有敏锐的触觉，生活的积累，更与修养直接相关，所以还是要多写的。”
记得第一首斗胆呈给章先生看的访嘉定老街顾维钧祖居的诗句，其中用了顾维钧先生在法国拒签巴黎和约的典故：“深街老屋带烟霞，半架壶藤扫落花。风骨少川谁再怒，巴黎掷笔傍妻家。”先生鼓励之余，对平仄提了一些意见，又聊了不少古人诗中的用典。
章汝奭先生手札局部
2014年上海外滩曾发生踩踏事故，心中一直耿耿，石家庄主邀请到崇明散心，看江边芦花，同行的诸文进兄忽起诗兴，遂依韵和了一首七律，回来后请章先生指教，章先生居然大赞之，称散淡中有悲悯意，又说诗前短文尤好：“小寒后与季、陶、诸诸公，过跨江大桥，沿崇明江堤行，访瀛东及八滧，石家庄主*羊具酒，备极殷勤，酒酣涂纸，复听季公说人生与上博往事，聊江湖旧梦，颇快意。然一念及外滩踩踏事件，竟已七日，遇难者父母一夕鬓斑，不能不为之痛也。遂依韵和文进兄：瑟瑟芦花半水间，瀛东三访石家湾。渔罾看罢浑无事，孤鹭飞斜意自闲。一曲醪醇归去赋，八滧羊美醉思还。年来懒作山湖梦，却痛江滩令鬓斑。”
其后偶得歪句，有时来不及拜访，即电话念给先生听，先生每次不吝教诲之余，又会结合所作诗谈感受，受益极多。记得黄裳先生辞世，自己作了一首七律追思，章先生尤赏那句“榆下银鱼文字趣，妆台灯影性情真”，他认为把黄裳的著作名嵌入其中颇自然。
先生晚年尤爱杜诗，称之为儒者风骨，诗家正旨，宋人则喜欢东坡、放翁，对于谈诗的文章，他尤其称道白居易《与元九书》提出的“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。诗者，根情，苗言，华声，实义。”
先生自己每有得意的新诗，也会打电话来。有一两次大概兴起，电话也不打，竟直接书一手札，诗径附于后，快递过来，这真真意外之喜了：那手札上的字体相比较他的大字书法，因为随性而作，更有一种性情与天然之美，极是潇洒风神！
《东方早报·艺术评论》创刊一百期时，电话先生请他写一句话作为纪念，孰料先生为此专门作了一首诗，以狂草书之赠于报社，让人感动不已：“半世交亲管城子，难得‘东评’一语真，即从单百迎双百，何患他年少解人。”
后一句“何患他年少解人”既狂狷而又自信，对我们实在是极大的鼓舞。
章汝奭先生为〈东方早报·艺术评论〉百期题诗
先生对于自己的学生，虽然极爱，但其实也是极严格的。
白谦慎是章先生真正的入室弟子，其书法史著作《傅山的世界》影响很大，白谦慎1986年刚到美国时，章先生写了一些长长的信给他，看过其中一封，整整三页纸，从学英语到家事国事，絮絮叨叨，牵挂极多，书风颇多《书谱》意味，如清风拂面，古妍而灵动。
白谦慎后在美国波士顿大学执教，难得回上海，我陪他去过几次章先生处，见他们师生重逢，东拉西扯，忆些旧事，真是乐事，不过白谦慎对我说在章先生处是不能提起他的另一本书《与古为徒和娟娟发屋》的，否则先生一定会不开心的。
没想到这态度其后不久就被我领教了，我与白谦慎针对全国书法展过于厅堂化与视觉化做了一个对话，其中提到书法还是要适当提倡无功利的自遣与自娱心态，章先生读后对我没说什么，不过有一次我和白谦慎一起访他时，他忽然很严肃地提起来，说不可过分提书法的自娱，作书者必先有道德文章，必须要有规矩。我本来想解释“自娱”说主要针对的当下书界过于功利化的态度，白谦慎对我使了一个眼色，于是便都唯唯，听章先生继续批评了。
章先生对一些野恶俗的书风以及书法界追求视觉效果一直深恶痛绝，对于经常挥着扫帚进行“书法创作”的一些“书法家”则直斥之为魔道。
