近代 吴昌硕 黄矢大罟集联，己未谷雨
吴昌硕几乎在每个节气都有作品，可见其勤奋程度，不叫一日闲过。书法就是慢生活，正如吴昌硕印文所记“能事不受相促迫”，凡事还是悠着点好。当然，前提是身体一定要好。古稀之作，真力弥漫，平中见奇，全为石鼓笔意。边款记“摘王辋川咏山水幛子句，为一亭老兄刻。”，后又补“杜少陵误作王辋川”。“随庵”边栏处理极精彩，唯留底边，其余三边若有若无，气息空灵。边款字迹苍茫老辣：“老缶为随庵主人制”，时75岁。从“黄矢射虎出又中, 大罟执鱼硕而鲜”篆书联可见，吴昌硕数十年如一日沉醉于《石鼓文》而矢志不移。他以行草书笔法融汇篆隶，把平正整饬的《石鼓文》写的放纵、恣肆而又极其雄强，用此来强化了篆书的书写性和线质的表现性，并为大篆古法注入了现代意识，最终形成了吴氏特有的用笔基调：雄俊爽快，苍茫朴厚，古气生发，厚重中透着灵气，最终给人以大气磅礴、排山倒海的艺术感受。
近代 童大年刻 大年康吉，丙辰谷雨
书家印人要学会像童大年一样，自得其乐，自己祝福自己，印文多见“某某无恙”之类，童大年曾刻过一方“大年康吉”，边款记：“取法晋砖文大意”，深得精髓。“大年”二字本身就是一个重大节日，通俗好记。一如他的印风，朴实自然，稍嫌老实，但比当下的花里胡哨、故作姿态，胜过百倍。作为职业印人，糊口不易，饱腹之余，仍有个性之梦。这就是一个书家印人的真性情吧。卖字刻印，整天挂在嘴上，钱钱钱，未必是好事。
清 蒋仁 十围五色行书联，己酉谷雨
蒋仁“十围龙竹高于树，五色神芝秀结拳”，取法颜、董，与王文治书法有类似处，只是王更熟练一些，笔法上规律性成分更多，蒋仁之书更多生趣。此联款署“己酉”，时45岁，正当盛年。
清 何绍基 庾信《镜赋》四条屏，丁卯谷雨
何绍基节录《庾信<镜赋>》篆书四条屏：“镜台银带，本出魏宫。能横却月，巧挂回风。龙垂匣外，凤倚花中。尔乃照胆照心，难逢难值。五色蟠云，千年古字。” 谷雨的那一天，恰好下起了雨，他老人家写下四条屏，真气弥漫，如铜浇铁铸般，正是他所期望的理想效果。书写必须全身心投入，特别是大字。几十个字写下来，浑身是汗。该书作于同治丁卯年（1867），何绍基近七十高龄，功力炉火纯青。他在吸取前人书艺养分的基础上，将行书的气和隶书的势有机地揉入。笔道上，方、圆笔、粗、细笔浑然一体，所呈现出独具一格的篆书风姿，乃众所不及。在其凡能体现其风格的楷书、行书、草书及隶书作品中，均参有篆意，形成各种书体都呈现出古拙朴茂之趣，这是何绍基书法最具特色的一环，其融会贯通的能力，令人钦佩。
