京胡”技巧”是京胡在演奏旋律过程中必不可少的使用手段,它起到了”装饰”和”包溶”旋律之效果,也形象地”丰富”和”美化”了京剧音乐艺术,从中也体现一位琴师所了解和掌握技巧水平高低的一个重要标志。亦是衡量和签定一位琴师的”手好”与”手次”及”手音儿”如何的依据。仅此看出技巧在演奏中的重要性。
运用左手技巧符号的运用及说明技法简介左手在不加任何技巧情况下,可称为”原汁原味”,但出来效果有如小学生写字”一笔一画”之感,前辈们称为”有骨头没肉”,缺乏成熟感。为了”丰富”和”美化旋律”,该如何运用技巧要以个人的理解和感觉相应地处理。无非有二:一是不用技巧而按实音,人说你”手干”,二是技巧用多又无规则,人说你”手乱”,如何将二者”有机”结合,是今后探讨的一个问题。
左手技巧一般称为:弹、打、抹、滑、落、柔、泛音、虎音、下把等,下面以次说明:”丁”弹音符号,它快于装饰音的效果,有”小铃铛”的清澈之感。常用于[二黄]和[西皮]外弦的空弦。在使用本技巧时,右手腕使用”爆发力”(亦称”音头”)。
打音符号,前辈们称为”打撮儿”。音乐界标为”tr”字样。实际使用从它自身音的”分质”快三倍。但切记打音均是”单数”,即1、3、5、7,9、11,与打击乐的数字相同,故不存在”单打音”和”双打音”之说。同时应按节奏的快慢,特别是右手的”弓速”而定。如四分和八分音符的020。打音是为或等。
还有一种”长打音”,符号标为”tr”,也是按照音名的”分质”长短而用。
再一种称为”前打音”和”后打音”的技法;如后打音。”前打音”和”后打音”是指音名前后”分质”的使用”打音”方法。不管”前打音”和”后打音”右弓均是”前轻后重”的演奏手法。
抹音符号,常用于左手一指,在京胡的”把拉”中,也常用于[二黄]和[西皮]的里、外空弦上,如[二黄]的020音,左手一指从030音的位置向020的空弦”回抹”,[二黄]里弦的060音使用相同。[西皮]的030音,左手一指从”《0音位置向030音的空弦”回抹”[西皮]的010音使用相同。例[西皮]的[南梆子]前奏过门;(大略)。它的效果不同与”下滑音”。也有”反抹”音,(按音程的反向)如[二黄]的和[西皮]的等。
“V”移位滑弦音符号,此符号均用在[二黄]中的060和030音及[西皮]中的010和”《0音,也是左手一指最常用的技巧之一,前辈们非常形象地称为”咚”音,意思是出来的效果酷似堂鼓音。我认为此技巧应为”移位滑弦”后加之”柔弦”两个动作连接而完成的。就是说在”拉弓”的同时完成”移位滑弦”后,待”回弓”时左手应改为”原位柔弦”动作。例:[二黄]030音的”移位滑弦”由030音向020音移位滑动,待一指还原时,而右手正回弓,左手一指同步”柔弦”。[西皮]的010和”《0音也是如此,所完成的动作别忘了回到”主音”上,因为它毕竟是”主音”的”包容音”。
“W”落音符号。”落音”分两种称乎;即”大落音”和”小落音”之分。例[西皮]中的01W”音和”5W”音均称为”大落音”,特别是在[慢板]和[南梆子]及唱腔时的”收腔”,京胡[收头]中是常用的。如01W”音和”《W”音在”落音”时,此音的前半”分质”应原位柔弦而后半”分质”从音阶的顺序往下”落音”,也是[西皮]中的”特色”音,故称”大落音”,如按音程计算为”小3度”音。[二黄]常用的”落音”为06、1、3、”音,它的动作手法和原理有同与[西皮],但它称为”小落音”,按音程计算为02度”音。
“柔弦”可谓是左手技巧中最难的一种,有”原位柔弦”和”移位柔弦”及”压(弦)式柔弦”等。现代的琴师大部分采用第一种。因为第二种易使旋律”不稳”,也易出现”频律”不匀。第三种易造成左手”僵硬”而音质”发死”。但目前对”柔弦”的符号还尚未有较形象的”标画”,也有人以或”柔”字的拼音第一个字母”r”来代替。切记”柔弦”的要领是以左手腕的上下动作来完成的,同时大小臂要放松,指肚按弦为”立点”,根据琴的”软、硬”和”调门”自找”手感”,达到”柔和”及”圆滑”为目的,相对注意右手的”控制力”。
“O”泛音符号,一般用在[二黄]中的05、60音上和[西皮]中的06、7、1、20音上,均在两个把位的外弦上(反二黄也是如此)。故技巧主要是加强和强调旋律及烘托。技法是二个指或三个指同时放松,轻轻地覆在琴弦上,右手腕用”爆发力”和”音头”的动作与左手同步进行,出来的效果类似”咳儿”音。也有推弓时使用”泛音”的技巧。
另外,在一指点上也有另一种”泛音”的技巧,如[二黄]中的030音和[西皮]中的”《0音,使用方法是在拉弓时左手先虚,待回弓时再后实,前辈们称之为”虎音”。
“}”上滑音符号和”|”下滑音符号,这是根据音程高低而区分的,是从一个音过渡到另一个音,主要是表现曲子的”华丽”和”潇洒”。
小回滑音符号,此技巧主要用与[二黄]和[西皮]把位中的左手一指,例[二黄]中的”·5·30和[西皮]中的01·50音,[二黄]动作由”·60的主音向”·50音轻滑,030音向020音轻滑,[西皮]010音向”·70音轻滑,”50音向040音轻滑。而此[技巧]常用在”符点音符”的委婉旋律中使用。逢遇到此技巧时应”柔和”而”轻奏”,注意右手速度的控制。
“(一)、(二)、(三)、(四)”指法符号,除了拇指握担子外,其它四个手指均以此类推,即”食指、中指、无名指、小指”。标号是指每个手指所触音名的位置。特别注意下把时的标号。
先虚后实符号,表示在一个音名的前半”分质”为虚音、后半”分质”为实,演奏方法例[西皮]020音,在拉弓时二指虚抬,待回弓时按实,这在每个音中均可使用,也是我”自译”单一反三的拉法符号。
右手技巧与符号的使用及说明弓法简介很多演奏者较重视左手技巧,而忽略右手技巧,这是一个概念性错误,前辈们常说左手占30%,右手占70%的比例。如今我不这样看,从哲学的”一分为二”角度讲,我认为左手为零,右手为百分之百,因为左手是”被动”,右手是”主动”,换句话讲”右手不动,左手不响”,意思是说左右手的比例右手占决定性因素,任何人初学琴者都是从”空弦”开始的。
待逐步掌握右手工力才加之左手,而又逐步”结合”及”统一”,故右手是重要的,对与初学乍练者更是如此。
“_”拉弓和”c”推弓符号,表示”弓子”的顺序与方向。
连弓符号,表示将每个音名串连起来而又不限音名的数量。但形式是多样的。
带弓符号,此拉法均在拉弓和符点音符旋律中。
马蹄弓符号,此拉法是为旋律中的某一个效果而用,亦称正反”马蹄子”。
大抖弓符号,演奏方法是用在”弓尖”部位,也有用”中弓”部位,这应根据旋律的需要而定(音乐界称之为”擅弓”)。
小抖弓符号,使用方法是”拉弓”至”弓尖”的一瞬间抖动右手腕,这个技巧均使用在符点音符中,如或等也有”反抖弓”只是方向不同而已。
措弓符号(指[二黄]例),表示在不同一根弦上,一弓完成由外至里弦或由里至外弦的演奏手法,当然也有上弓的演奏手法,一般常用在[切分音]时多。
“。”顿弓符号,是将每个音符单摆浮搁的演奏效果。
均(匀)弓符号,在演奏每个音符时,从”弓力”到”音名”的分质均都相等。
