现在,曲谱对于京剧乐队是不可或缺的,专业票友都一样。市面上各式各样的曲谱交错使用,亦无定式与规范,但却有是否准确和实用的区别。一些有经验的琴师往往看到一张曲谱,即知道是内行还是外行写的,是拉胡琴的还是弹月琴的制谱。因为,京胡曲记谱独具特色,除了一般制谱法的要求外,还有许多地方需要注意。
第一,必须要有唱词,并且在相应板位下书写。这是因为京剧琴师一般是按词句学习或记忆唱腔。
第二,要用括号标明过门及垫头,便于琴师了解所在的位置,分清唱腔与间奏进行伴奏。
第三,京胡推拉弓,有时唱腔是两个音符,京胡需要三个音符来调整弓序,记出这个多出来的音符非常重要。当然,月琴老师则会根据需要来决定对它的取舍。
第四,同名音符的高低音点一定标明,味道以及拉法会因此而不同。还有,京胡外弦音需要用里弦演奏,表现不同的音效,则在音符上写'内',便可一目了然。
第五,标注弓头只在最必须处,常规弓序从略为好。
第六,京胡装饰音及合成音不要记谱,否则会干扰琴师的解读。流派不同记谱也会不同,比如梅派与张派,张派伴奏中很多地方是把装饰音实化,那么制谱当然要如实记录。
实际制谱中还会有很多办法,在此就不一一赘述了。
最后,谈谈如何看待京剧乐队使用曲谱问题。现在,不要曲谱是不可能的,完全依赖曲谱更是不行的。谱子可以作为工具书,随时备考。但是,谱子不能是拐棍,否则京剧就没有味道了。无论如何,总不能'摆上谱台,啥不会啊!撤下谱台,又会啥呀!'。