有几个特点需要特别关注。首先，在歌曲中大量使用了独特的哭腔，特别是在第40到44小节其中，领唱部分唱到"娘啊娘我就要走哎,娘帮我再梳把头哎"时，旋律跨度极小，多处使用了倚音和变化音。
这种唱法听起来更像是带着哽咽的语调，而非纯粹的旋律线条这正是在模仿新娘对母亲绵绵的哭诉之语。
在演唱哭腔时，演唱者不能硬邦邦地唱出音符，而是要尝试将蕴含的语气语感融入其中。以“娘啊娘我就要走哎”为例，唱到“走”字时，情绪达到最高潮，音高也攀升至顶端。
然而，在喜悦之后，便是无奈，因为女儿终究要离开娘家，因此旋律随之下降，通过三个音符的滑落来模拟哭诉时嗓音的颤抖哽咽整个演唱过程中，需要把握好新娘对离别的伤感无奈，传达出内心矛盾的复杂情绪。
除了哭腔外，《出嫁歌》还大量使用了其他装饰性润腔，如倚音、下滑音和上波音。倚音在整个曲子中广泛使用，旨在模仿“哭嫁歌”最后一句抽噎的感觉。
音节连缀而下，好像哭声在嗓子里转来转去，颤抖回响。
再例如第10小节的高音do，接下来就是一个下滑音的修饰。演唱时，“qiu”的发音重心会落在“”上，伴随着音高的下滑而落下，似乎带着深情的叹息。
类似的手法也运用在第21小节的“娘”字上，发音为“娘哈”，音自然下滑，模拟出对母亲的深深依恋之情。
虽然上波音在乐曲中的使用频率并不高，但却起着画龙点睛的作用。比如在第59小节的“要”字上，上波音使“要”字的音调加重，突出了后面“孝敬公婆”遗嘱的重点。
演唱者在表演时，需要快速地运用喉肌将音高带过去，才能完美地展现出波音的修饰效果。
总的来说，《出嫁歌》巧妙地融入了土家族“哭嫁歌”中独有的演唱技巧，例如哭腔、倚音等。这些看似微小的装饰音，却恰到好处地渗透进歌词语句之中，淋漓尽致地展现出新娘对亲情和婚姻的矛盾心理以及满腹离愁别绪。
《出嫁歌》采用了多种演唱形式，包括独唱、对唱、轮唱和合唱，使得整首歌曲十分饱满生动，栩栩如生地再现了母女、姐妹间的亲情对话和互动。
