《女史箴图》里的执笔
二指
执笔法，必然是单钩。
在东晋，这种二指单钩很可能是主流。
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东晋画家顾恺之画里的人物多数都是这样执笔，可以猜想，书圣王羲之或许也是二指单钩。
这种二指单钩执笔法，也叫“拨镫法”。
所谓“拨镫法”就是“拨灯法”，因为灯台多是金属材质，所以有时也写作镫。
辽代壁画里的拨灯侍女
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当然，也有人把“拨镫法”的“镫”释作“马镫”，认为“拨镫法”是说执笔和踩马镫一样，要“推、拖、捻、拽”各种发力。
按这种理解，一般的执笔法好像都可以冠以“拨镫法”的美誉。
二指执笔法在现在也可以算是一种比较主流的拿笔方式，尤其在写小楷的时候很多老师都用这种方式执笔。
这种执笔方式只要注意让笔杆保持垂直于纸面即可。一般来说，写小楷时二指执笔要比五指更轻松一点。
回腕执笔法
除了
这些画风正常的执笔法，书法史里还有一些画风奇特的执笔法，比如回腕执笔法。
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这个回腕执笔法，据说也是古法。
西晋时期的索靖在《草书势》里写“使伯英回其腕”，伯英是书法家张芝的字，莫非张芝就是回腕执笔？
那回腕具体怎么个回法呢？
清人周星莲在《临池管见》里是这样解释的：掌心向内，五指具平，腕竖锋正，笔画兜裹。
这样写字未免太累了吧？
难怪晚清书法家何绍基用回腕执笔法临《张黑女墓志》会湿透衣服：每一临字，必回腕高悬，通身力到，方能成字，约不及半，汗挟衣襦矣。
