文／周游 摄影／周游 朱静姝 田战
雷霆之怒 周游 摄
慢门拍摄应用到拍海时，生生不息的海浪在慢门的效果下或如雾如云，或拉丝成如拿铁咖啡杯里的拉花，或如镜子反射漫天红霞，或浪花飞溅，千丝若水。慢门拍摄时，天空的云彩也会在慢门下幻化成不同的形态。而这些效果用肉眼是无法直接看到的，这些景象或震撼或宁静或唯美或赋有冲击力。慢门海景摄影即使是同一机位，使用不同的表达方式拍摄，拍摄出来的效果会截然不同，这也是慢门海景摄影的魅力所在，下面就详细介绍慢门海景的五种技法。
刀尖上的舞蹈 周游 摄
镜面—参考快门速度30秒海水有一种死汛（潮汐潮差变化较小）或者在内海（比如渤海湾内）海水涌动不大，就像湖水的感觉，用30秒的慢门拍出来就像镜子面一样反射漫天的霞光，这种表达方式叫做镜面。
沧海一“树” 周游 摄
拉丝—参考快门速度1/4秒海浪冲击速度很快，但海浪的运动并没有受到岩石的阻碍，在平坦的沙滩上冲击过来，并留下一绺一绺头发丝一样的浪的痕迹，这种表达方式叫做拉丝。拉丝这种表达方式也非常难，快门速度不能千篇一律，这里1/4秒是个参考值，拉丝的最佳效果和海浪的冲击速度、地形条件都有很大关系，不能一概而论，要根据场景因地制宜。我在新西兰拍海，那边的沙滩很平缓，坡度不大，海浪也不急，我曾经用过1秒来拉丝，所以这个快门速度以1/4秒为参考值，反复试验。拉丝的最佳效果记住两个关键字“丝滑”，拍摄出来的效果一定要如蚕丝一般，不能显得海浪混沌一起；也要像剥了皮的荔枝，不能拍出断断续续不连贯的感觉。拉丝又可细分为“前冲”和“回溯”。顾名思义，前冲就是预判海水朝着镜头方向冲过来前按下快门，相机记录下海水冲击过来非常有冲击力的景象的瞬间叫做前冲，一般拍摄前冲浪需要猛烈并且没有大的障碍物的阻挡，而且按快门的时候需要预判，非常考验拍摄者的拍海经验。“沧海一‘树’”就是用了前冲的表达方式。“回溯”，顾名思义，海水受地球引力影响，相机记录下海浪从镜头前退回海里的过程。回溯这种表达方式也是受地形限制，如果是平滑的海滩上，最好有一些小鹅卵石、贝壳，或者碎冰块点缀，这样拍摄回溯的时候，海浪退回过程受到微小的阻碍，海浪或被碎石分割成丝状，或被大障碍物阻挡，拉丝成浪漫的心形。如果是高低落差不大的岩石拍摄回溯，水流的回流过程远远没有冲击而来时的力量大、速度快，缓缓回流的海水可以拉丝成绸缎一般，如果岩石落差大一些，回溯的时候可以拍出小瀑布的感觉。
岩石岛 朱静姝 摄
雾化—参考快门速度30秒海浪冲击速度不是那么猛烈，但是也有岩石的阻碍，海浪在岩石缝隙之间涌动，用大于30秒的快门速度拍摄出来，好像岩石在云雾中的感觉，这种表达方式叫做雾化。
千丝若水 周游 摄
迸溅—参考快门速度1/10秒海浪过来的速度很快，撞击在岩石上迅速弹射开，就像烟花爆炸般，叫做迸溅拍摄。迸溅也是一种非常危险的表达方式，大家不要轻易尝试，拍摄时相机最好套上防水罩，以免溅上海水腐蚀电路板，我曾经在火山岛用迸溅方式拍摄，一台5D3就报废在了那里。
悬浮 田战 摄
透明—需要使用CPL偏振镜海面没有浪，而且海水很清透的情况下，海底的岩石错落有致非常漂亮，想要表现海水清透和海底礁石可以利用CPL偏振镜，旋转偏振镜，调整偏振角，消除海水表面光，来实现这种透明的效果。如果同时想兼顾长曝光慢门的表达最好CPL结合堆栈，尽量不要CPL叠加ND，这样对画质的损伤很大。CPL自带两档减光效果，结合堆栈才是模拟长曝光的最佳解决方案。这种CPL用于水面消光，还可以拍摄出船仿佛悬浮在空中的奇幻效果。
海景摄影这五种技法通常要配合相应的风光滤镜来完成，ND16是拍摄迸溅和拉丝这两种表达方式经常用的滤镜，ND1000是拍摄雾化或者镜面化经常选择的滤镜，CPL是拍摄透明表达方式必备的滤镜，有时候为了协调光笔RGND反向渐变镜在拍摄海景的时候也经常使用。切忌为了使用滤镜把所有滤镜都用上，要根据场景、浪的形态因地制宜，因时制宜，滤镜只是实现海景慢门特定表达方式的辅助工具，切勿本末倒置。掌握了海景慢门的五种技法，配合正确的风光滤镜，相信每位影友都可以拍出让自己满意的照片。
*原文刊载于2017年第7期《中国摄影家》杂志，原文标题《慢门海景摄影的五种技法》，文／周游 摄影／周游 朱静姝 田战。
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编辑｜郑家伦
