▲ 美第奇家族是我们最为熟知的“暴发户”之一，他们依靠银行业起家，成为了佛罗伦萨的僭主（非官方首脑），图中为科西莫·德·美第奇的画像，他被佛罗伦萨人尊称为“国父”。图/Wikipedia
商人和贵族们，开始争抢那些最著名的艺术家来为他们工作，旺盛的市场需求，让艺术家的地位和薪酬水涨船高。于是，艺术家们开始有了话语权，开始讲条件，也被“允许”去追求自己的作品风格。
拉斐尔的前辈契马布埃和他的学生乔托就是画家中最早的“网红”，人们不仅评论他们的作品，还开始讨论乔托的为人，这像今天人们喜欢八卦明星的私生活一样。
▲ “偶像”乔托，现藏于乌菲兹美术馆。图/Wikipedia
这两位大咖的名声，甚至“传到了地狱”，在但丁的《神曲·地狱篇》里就写到：“人力所得的真是虚荣啊！契马布埃认为他是画坛的巨擎，可现在鹰扬的却是乔托。”虽然这段话是为了揭露那些爱慕虚荣、傲慢的人，但也从一个侧面证实了他们在人间是多么地有名。
乔托之后，优秀的画家一个个都出了名，拉斐尔就是其中最为知名的大咖之一。贡布里希在回顾这段历史时说：“首先是在意大利，后来又在别的国家里，艺术史就成了伟大艺术家的历史。”
拉斐尔，生逢其时。
技艺精湛，善于“抄袭”
作为一个画家，拉斐尔是幸运的，他出生在一个艺术家庭，父亲乔凡尼·桑齐奥是一名画家和诗人，还有自己的工作室。拉斐尔从小就在父亲的身边学习绘画：“来，孩子，握住笔！”
在拉斐尔位于乌尔比诺的故居里，至今还留存着一张《圣母与圣子》壁画像，有些学者认为这幅画是父亲的作品，但也有人认为它是拉斐尔的早期实验作品。如果这幅画真的是拉斐尔画的，那能让学者把他的画和他父亲的画搞混，只能说他真的很善于“借鉴”父亲的风格。
▲ 拉斐尔故居中那幅分不清作者是谁的《圣母与圣子》。图/《拉斐尔：艺术之王》
作为一个孩子，拉斐尔是不幸的，他的母亲和父亲先后在他8岁和11岁时故去。人生遭遇如此变故的拉斐尔并没有放弃绘画，他经常出入家乡乌尔比诺的公爵宫，宫内大量的艺术品，让他大开眼界，在随后的作品中，就有许多家乡藏品的影子。
