小小说的叙事，一直存在一个误区，把叙事角度当成了叙事主体。两者其实是不同的。在叙事里，第一人称、第二人称及第三人称，往往会被当作叙事主体，其实这只是叙事的角度。我看这个世界和你看这个世界、她看这个世界，是站在不同的角度，看出不同的感受的，叙事人称其实是叙事角度。真正的叙事主体是小小说里的人物，就是小说刻画的形象，也是对象。
所有的叙述都是围绕小说所刻画的形象来展开的。当然，也有些小小说并没有一定的人物形象，而是一个群体的形象。这种小小说里面，看不到哪一个具体刻画的人物，但是掩卷之后，每一个人又都在眼前鲜活着。像老舍先生的《买彩票》，就没有一个具体的人物形象，但是里面的每一个人又都真实可感，都是我们身边的人的形象。关于这类小小说的成功，是很需要功夫的。但这种宽泛的群体形象的叙事主体，和单一的叙事主体也是一样。单一的叙事主体的小小说，比如刘建超的《将军》，自始至终就是围绕“大哥”来的。这两者的不同，一个是通过故事的发展来展现社会群体形象，一个是通过人物刻画来展现人物性格。展现群体形象的是一副众生相，展现人物性格的是一个丰满的人物，叙事的主体都是围绕小说最终所要表现的目的来的：小说所表现的目的，就是叙事主体。
小小说虽然篇幅短小，但经过这么多年，一代又一代小小说作家的探索与开拓，已经形成了一种成熟的文体，在表现手法和叙事角度、叙事主体上都有了不俗的建树。但也正是限于篇幅，小小说在叙事主体上，是很让小小说作家费尽心机的。
汪曾祺的小小说《尾巴》，就很精彩。开篇就直接展现主体：人事顾问老黄。这里为了展现“老黄”，所有的叙事都围绕“老黄”，介绍背景材料。接着笔锋一转：“下面就是他讲的故事之一。”这样一来，叙事主体就从“老黄”到了会议现场了。又从党委*要“老黄”发言，将主体从会议现场转回“老黄”，最后从“老黄”的发言转到故事里的艾子、青蛙。全篇可谓婉转曲折，但篇幅却又精短。这篇小小说也和老舍的《买彩票》一样，并没有刻画固定的某一个人，但是却深刻地揭露了一种社会现象。这种叙事主体的自如转化，却并不让读者觉得厌烦，就是因为他的主体是围绕所表现的主题，也就是目的来的，和《买彩票》的表现群体是异曲同工的。
通常说的剪裁、详略，其实用在叙事主体上，是很得当的。小说刻画人物，都是从多个角度来刻画的，最有效的角度就是与人的交往。没有任何一个人是与这个世界隔绝存在的。那么在叙事上，要始终把握住主体。就是你要刻画的形象就详细地叙述，那些辅助性的人物就简略一些。这个简略，并不是将这个辅助人物作为主体，只简单介绍几句。而是要通过叙事主体来叙述。如果作者要表现一位教师的性格，那么教师肯定和学生的交道多一些，写作中难免要插入学生与老师之间的互动。这个时候，就要始终把握住将叙事主体放在教师身上，不能转换过来。人物之间的转换，在小小说里，很容易让写作的目的迷失掉。比如说在刻画教师的时候，却从学生的眼睛来看老师，这时候叙事就成了学生眼里老师的形象、性格，这样叙事很可能成为叙述，让老师的形象变成平面的，静止的，是老师在学生眼里的既成的样子。那么从老师的言行举止里来刻画他与学生的交往，其一举一动，一颦一笑，都可以体现教师的性格与心理活动，人物形象就变得鲜活，立体，是运动着的，从而富于真实性、感染力。
围绕写作的目的来确定叙事主体，并从一而终，是小小说表现手法里最常见的一种形式。但正是因为常见，要在读者的眼里产生新奇的吸引，就显得更加的困难。
周波有一本小小说集《镇长东沙》，这本书是小小说围绕写作目的来确定叙事主体的经典文本。整本小小说都是写的东沙，每一篇的叙事主体都是东沙，但与东沙交往的人形形色色，都在东沙的生活里出现，作者却游刃有余地将他们放在作品里，为东沙服务，始终在叙事里将东沙的形象凸显出来。无论是写理发，与理发店里的小姑娘的暧昧；还是写送礼，与老婆之间的原则对立；还是写陪父母聊天，东扯西拉散漫无章，但在这些表象背后，都是东沙的形象在丰满。
让所要表现的目的，始终占据笔下的文字，才能让形象在短小的篇幅里，散发出无穷的艺术魅力。
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