短篇小说大师博尔赫斯说：“没有什么事情是短篇小说承载不了的。”
麦基老师说：“看故事的过程就是花个把小时沉浸在情节中，随其起承转合直至高潮，这种美好的体验会让人久久回味。”
故事带给人的影响更情感丰富，也更意味深长，想想至今我们看到刻板迂腐的人就会想到《套中人》或《孔乙己》，看到一对生活拮据但恩爱动人的CP，我们会鼻子发酸地说：“简直像《麦琪的礼物》一样……”
当然，有的时候读者读到一篇很差劲的短篇小说，也有想骂人的冲动：我TM花这么多时间就给我看这个？
那么问题来了：短篇故事要怎么写才能打动读者？
跟一些作者朋友聊天，我常会问是什么激发你去写作？回答一般有三种：
第一，内心里情感积郁太汹涌，不写出来会死；第二，突然脑洞大开想到一个好点子，不写出来浪费；第三，看到世间百态、书籍电影、社会新闻，有感触，想写一些人一些事，表达某种主题。
麦基在《故事》中建议作者写作之前要做三种研究：记忆研究、想象研究和事实研究，其实跟以上作者朋友们提到的三点正好对应。
对于第一种写作，感情的充沛、真挚优先于技巧的使用，反之，如果感情虚假、空洞，那么再高超的技巧也无济于事；
对于第二种写作，脑洞的质量优先于技巧的使用，反之，如果创意老套、无感，那么再高超的技巧也无济于事；
对于第三种写作，写作技巧相对更重要些，但主题质量也具有同等重要性，反之，如果主题混乱、空洞，那么高超的写作技巧也许能让读者顺利读完，但回味起来会兴味索然。
更成熟的作者其实综合这三种情况，那么写作手艺的重要性就会更加重要了。以下主要对短篇故事的通用手艺做些探讨，愿有收获：
故事与流水账的区别故事必须有完整的结构，即必须有剧情任务、两难冲突、情节转折和人物合理性；流水账则不必。具体来说：
1.1：剧情任务
故事中发生的某件事激励主人公踏上一条求索之路，比如欧亨利《麦琪的礼物》中，开篇就写到，马上就要圣诞节了，家里穷得叮当响，夫妇俩都想给对方送圣诞礼物，可如何是好？“送礼物”即是剧情任务，读者会代入进角色中为这件事悬心。
由此而引发随后的剧情发展是：妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长发，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。
结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了……
1.2：两难冲突
故事中必须要设计两难冲突，即主人公选择A时意味着放弃了B。这意味着故事中必须有三角框架，而不能仅仅是简单的对立双方冲突。
比如聂小杨《我爱了一个姑娘十年，却没和她睡上一夜》中，男主老王面临着爱情还是家庭的两难选择，如果他选择沫沫，那意味着必须要和父母决裂；如果他选择和父母和解，那必须要和沫沫分手。
同样，吾玉《风过白水湾，与你共良欢》中，女主姜永宜也面临着爱情和安稳的两难选择，如果她选择男主谈予白，那么两人的阶层差异可能让他们没有好结果。
如果故事中没有两难选择，只是叙述男主女主相遇相爱分手复合分手复合……那很不幸，这样的故事只能是流水账。
