真正的科幻小说、影视作品，是以科学精神加科学方法来展望、幻想和探讨未来的文学作品，即：科学，外加浪漫情怀，需要付出艰巨的劳动，来不得半点虚假。
从去年9月份开始，我在《科普时报》上陆续发表文章，探讨了与科幻文学和影视相关方方面面的问题，而且还引发了和一位文学博士关于“软”“硬”科幻定义的辩论。
科幻小说与科学思维
文／陈思进
对此话题最近我又进行了反复思考，更坚定了自己的认识：在今后的科幻影视创作中，建议暂时不要再分类“软”“硬”科幻。因为，一旦有软硬之分，幻想（包括奇幻、魔幻，甚至只要有超现实元素、超自然能力）类的影视，便有可能蹭着科幻涌入其间，中国科幻影视将可能一直处于科幻元年（“科幻元年”已经喊了至少三年）。
纵观欧美经典科幻作品，一般具有以下几个特点：
首先，与故事水乳交融的科幻设定，必须以现代科学（特别是相对论或量子力学，最好两者兼而有之）为基础。
其次，流畅、有趣、动人心弦的科幻故事（在第一点的基础上，应以科幻设定来推动故事的发展）。
此外，形象鲜明的人物，震撼人灵魂的感情线（从文学角度而言，这点看似相对容易，但和第二点类似，这儿是指科幻设定之上的感情线，如超越时空）。
最后，富有哲理的人文内核。需要特别注意的是，人文内核不能靠哲学设定，而要依据科学来设定。
再请看科幻大家对科幻小说的定义：
科幻三巨头之一的艾萨克·阿西莫夫指出，科幻小说是文学的一个分支，主要描绘虚构的社会，这个社会和现实社会的不同之处在于科技发展的程度不同。
科幻三巨头之一的罗伯特·海因莱因认为：科幻小说是根据现实世界足够的知识，与对自然的科学方法完整的认知，来“描写实地”推测可能发生的事物。
科幻小说巨匠西奥多·斯图金指出：以科学的某一方面的内容，所构成故事的情节或背景的小说，那才是科幻小说。
拥有物理学博士学位的台湾科幻作家叶李华说过：科学基本架构必须符合两个条件：其一是现在还不可能；其二，未来一定要有可能。科幻小说要有强烈的科学意味，小说中的科学“比重”要大，尽可能不违背科学的基本原理……
综上所述，一部真正的、精彩的科幻小说（或影视），至少得遵循以下四个原则：其一，至少具有一个超出想象、但必须符合科学逻辑的脑洞；其二，具有形象鲜明的人物、震撼人心的感情线；其三，至少要有一个经得起时间考验的精神内核；其四，一个将人物、情感、脑洞和精神内核完美地结合在一起，以科学思维为基础（而非哲学思维）来讲述的故事。
其中，有一点一定要特别明确：真正经典的科幻作品，肯定得以科学思维为基础（而非哲学思维），这可能正是国内文学界对科幻文学的普遍误区。这样说吧，科幻作品最重要的意义之一，就是培养读者的科学思维，而非哲学思维。而且，科幻作家与伪科学家的差别也很类似，这两种人都在尽力发挥创意，从科学延伸出一些超现实的情节。差异在于前者承认所写的是虚构故事（fiction），后者则坚称自己是在传播真理。
如果进一步分析，两者还有些更细微的区别，例如在延伸科学的过程中，科幻作家并没有颠覆科学的本质；而伪科学家们在尽情延伸的同时，偷偷挖掉了最核心的科学精神。这可能正是真科幻作家和伪科幻作家最大的区别。其实，运用哲学思维创作的文学作品，早已归类为魔幻现实主义，比如《百年沉浮》、莫言的几部作品。
最后再强调一下，真正的科幻小说、影视作品，是以科学精神加科学方法来展望、幻想和探讨未来的文学作品，即：科学，外加浪漫情怀，需要付出艰巨的劳动，来不得半点虚假。
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