貌合神离的婚姻，是人生的枷锁
虽然安娜凭借自己的聪明才智，调解了兄嫂的矛盾，给了嫂子很大的安慰。
但她自己的婚姻却已是满目疮痍。
安娜出生于贵族家庭，从小失去双亲，年幼单纯的她听从姑妈安排，嫁给了省长卡列宁。
卡列宁也是一个孤儿，比安娜年长二十多岁，由高官的叔叔抚养长大后步入仕途，生活中没有什么朋友。
许是因为原生家庭或者性格使然，虽然卡列宁能满足安娜的所有要求，能给予安娜富足的生活，却无暇顾及安娜的情感和精神需求。
他循规蹈矩，理性克制，缺乏生活情趣，醉心于虚假的官场应酬中，扮演着智慧大家长的角色。
每天下午四点从部里回家后，他不是先去看望妻子，而是照例接见前来拜访的人员；
在赛马场，当弗隆斯基坠马，安娜失声尖叫时，他不是执着于妻子背叛本身，而是责怪妻子没有约束好自己的神情。
直至婚姻危机爆发，他才恍然发现自己从来没有真正了解过妻子，原来妻子也是一个有独立人格的女人。
而与冷静、克制、僵化的卡列宁相比，安娜是一个美丽、鲜活、热情、善良、有魅力的女人。
可在与卡列宁结婚后，她的生机与活力就被压抑了。
虽然如此，安娜还是对生活充满热爱，对爱情依然憧憬。
在与卡列宁八年的婚姻生活中，她也曾想让自己爱上卡列宁，却终以失败告终。
年龄的代沟，缺乏情感的交流与共鸣，似乎成了横亘在他们夫妻之间的一条鸿沟，让他们的婚姻中充斥着一种虚伪的气息，让安娜急于想从这种无望的婚姻枷锁里跳出来。
正如《婚姻的艺术》中所说：
“家是讲爱的地方，不是讲理的地方。夫妻双方只有进行深层次的沟通和了解，才能让亲密关系变得和谐而有爱。”
婚姻里所有的貌合神离，三观不同，其实都是源于无共同话题，缺少沟通所致。
安娜看似是被*左右，实则是不被爱的女人，飞蛾扑火罢了。
只有*的婚姻，是一场灾难
安娜与弗隆斯基邂逅于车站，在见到安娜的第一眼，弗隆斯基就被安娜深深吸引。
安娜从未曾体验过爱情的甜蜜，弗隆斯基年轻帅气的外表、炽热的情感表白，彻底让她沦陷，让她沉寂已久的心，焕发出勃勃生机。
尽管安娜放心不下儿子，尽管她知道与弗隆斯基的两情相悦，有违道德伦常，但她还是没能抑制住对弗隆斯基的感情，选择与他私奔，勇敢追求自己向往的爱情。
虽然她摆脱了一份无爱的婚姻，却也被俄国贵族圈排斥在外，成了人人唾弃的对象。
正如拜伦所说：
男人的爱情是男人生命的一部分，女人的爱情是女人生命的整个存在。
安娜的悲剧在于，她太为情所困，把人生的筹码，全部押在了一个男人身上。
当生命中只剩下这一个支点时，从前那个能遵从内心，活出自我的安娜不见了，刻意讨好和控制弗隆斯基，成了她每天上演的戏码。
当热烈的爱情消磨殆尽后，他们之间开始弥漫着无休止的猜忌、争吵和怨恨。
临终前安娜终于醒悟：
“我真不该成为弗隆斯基的的情妇，我把他当成生命的唯一，他却离我越来越远，我为什么就不能控制自己呢？”
其实安娜和弗隆斯基的爱情，从一开始就不被世人认可，又怎么能得到善终呢？
爱情不是生命的全部，女人在爱情中一味地跟着*走，缺乏理性和克制，只会演变成一场灾难。
女人的安全感，终归要自己给。
