2、语言、心理、环境
鲁迅先生曾经说过：“高尔基很惊服巴尔扎克小说里写对话的巧妙，以为并不描写人物的模样，却能使读者看了对话，便好像目睹了说话的那些人。”这即是我们所说的电影画面感。
“咄，咄，咄，咄”这是葛朗台老头的口头禅，数次出现在小说里，形象生动的拟声词表达出了葛朗台老头遇到棘手问题前内心的焦躁与烦闷，每次他先是用半音阶说出这四个字，然后再将自己的不满情绪一股脑儿地发泄出来。这个口头禅之于读者就像是信号，文字转变成听觉，仿佛葛朗台老头就在自己身边，画面感十足。
而巴尔扎克更是擅长通过心理描写展现人物性格。“老箍桶匠得意洋洋地轮流端详着德·格拉桑夫人那赶潮流的衣着，粉红色的帽子饰物，银行家那严峻的面孔，阿道尔夫、所长、教士、公证人的头颅，心中暗想：‘他们看中是我的家产，为了得到我女儿，他们上门遭罪。哼，我的女儿，别做梦！我就让这种人为我钓鱼！’”这段心理描写让葛朗台自私又阴暗的内心世界暴露的一览无余。
除了围绕人物本身的种种描写，环境描写作为行文的辅助，更是必不可少的。好的环境描写可以让读者产生置身故事的真实感。
“冬季的严寒、夏季的炎热，使柱头、门洞、门顶上出现了不计其数的奇怪的小洞洞，如同法国建筑物的那种虫吃了的样式，也与牢狱的大门有点相似。一条长长的由硬石雕刻而成的浮雕位于门顶之上，冬夏春秋四季的象征物已经剥落了，黑乎乎的。”这段对于葛朗台府第的描写让读者感知到家财万贯的他对于门庭的修缮却是完全疏忽的，他不想花任何不必要的钱。
巴尔扎克在《人间喜剧·导言》里写：“法国社会将成为历史家，我不过是这位历史家的*而已。开列恶癖与德行的清单，搜集激情的主要事实，描绘各种性格，选择社会上主要的事件，结合若干相同的性格上的特点而组成典型，在这样做的时候，我也许能够写出一部史学家们忘记写的历史，即风俗史。”
这即是巴尔扎克的创作方法——立于现实生活的客观层面进行创作，一切从实际出发，而非作者就某一虚构概念的加工，这是让人倍感真实的核心原因。
“金钱高于一切”贯穿葛朗台老头的一生，巴尔扎克更是字里行间揭露他这种拜金主义的丑恶，最让人印象深刻的情节当属葛朗台老头在弥留之际仍不忘贪财。“教士拿着镀金十字架，放在他的嘴边，以便让他吻一吻基督的圣像。然而他的动作十分可怕，意欲抓住十字架。最终的努力使他命丧黄泉。”
完全被金钱异化了的葛朗台老头，在巴尔扎克卓越的笔触之下，从一个虚构形象变成了一个有血有肉、比真人还要真实的经典吝啬鬼。
好的小说就是塑造活灵活现的人物，几百年几千年过去了，读者或许只能模糊地记得小说的几个片段了，但却能深深地记得里面的人物性格。
就像谈及烈酒般的女子会马上想到王熙凤，谈及外表丑陋但内心善良的人会马上想到阿西莫多，那么谈及家财万贯却一毛不拔的吝啬鬼，自然马上想到葛朗台老头。
本文分析了《欧也妮·葛朗台》能够大获成功的法宝——细节取胜，作为读者，我们乐于阅读这样优秀的文学作品；而作为写作者，它更是为我们点亮了一盏创作的明灯：从细节入手，创造鲜活的、仿佛生活在我们每一个人身边的、有血有肉的人物形象吧！
