1980年11月，有着“漫画之神”美誉的手冢治虫访华。
他不但带来了《铁臂阿童木》，还特地拜会了中国动画电影创始人万籁鸣先生。
万籁鸣先生是中国动画电影创始人，手冢治虫在他的影响下，产生“动画不单是给小孩子看”的想法，从而走上封神之路。
上世纪80年代的日本经济蓬勃发展，娱乐形式却依旧缺乏，漫画作为为数不多的娱乐产物，占据青少年的大部分时间。
开荒一代的漫画家历经萌芽、黑暗、发展，终于让日本漫画步入辉煌。
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1980年，日本漫画市场新老交替。
从画风到叙事手法，既有老派的剧画风格，也有简洁的卡通气息，更加贴合新时代的动作分镜亦开始萌芽。
已经出道10年的安达充，终于迎来了自己事业的巅峰期。
1980年9月，安达充在小学馆旗下杂志《Big Comic》上连载《美雪、美雪》。
早年投身少女漫画界的经历，让他刻画爱情故事信手拈来。
两个都名叫“美雪”的女孩，围绕在少年真人的身边。三个人的爱情故事，也随着安达充细腻的笔触，缓缓地铺开。
《美雪、美雪》并不是安达充最优秀的长篇作品，却是其走向成熟的标志。
“爱情与时光”从此成为安达充作品最常表达的母题。
同为小学馆台柱的高桥留美子，经常被拿来与安达充比较。
不过用安达充的话来说，“和我相比，她的故事要深很多。我只是把浅薄故事，掩盖得好像很深；她则是把很深的内容，表现得浅显易懂。”
这个评价恰如其分。
这一年，高桥留美子带给读者的是堪称“爱情漫画金字塔”的名作——《相聚一刻》。
落榜生五代裕作，住在一所名叫“一刻馆”的破旧公寓中复习备考。
公寓管理员音无响子，如春风一般拂过裕作郁闷的内心，不过由于裕作优柔寡断的性格、各种阴差阳错的误会，和响子对亡夫的思念，导致两人的爱情一波三折。
“一刻馆”中形形色色的租客，也构成了漫画的脉络。
高桥留美子运用女性的细腻和敏感，描绘了“一刻馆”中形形色色的租客各自的悲欢。
小学馆坐拥安达充和高桥留美子，集英社自然也有法宝。
初出茅庐的鸟山明厌恶城市生活，编辑鸟嶋和彦就下通牒：“不按时交稿就调到东京！”
正是在强压之下，他在这一年推出自己首部长篇漫画——《阿拉蕾》。
故事围绕天才科学家则卷千兵卫，以及他制造的机器娃娃阿拉蕾展开。
阿拉蕾极致单纯且能量强大，会上天入地劈裂星球，也会蹲在草丛玩大便；则卷千兵卫好色成性，喜欢发明一些满足自己私欲的道具，却又总是弄巧成拙。
企鹅村的村民也充满搞笑色彩，一起演绎出一幕幕不需考虑逻辑的“无厘头”闹剧。
鸟山明从一个籍籍无名的新人一跃成为《周刊少年Jump》的当家台柱，就连办公大楼也被称为“阿拉蕾大厦”。
这看起来是漫画家的巅峰，对于鸟山明来说，仅仅只是开始而已。
鸟山明、高桥留美子、安达充，三位未来叱咤日本漫画界的大神级人物，在这一年已然开始蓄势待发。
1980年，还诞生了许多优秀的作品。
柴门文推出了《P.S.我很好，俊平》，谁能想到她将在日后成为“作品被改编成日剧最多的漫画家”，掀起一阵“柴门文旋风”。
女性漫画家的代表——“花之二十四年组”成员山岸凉子，开始连载《日出处天子》。这部涉及大量日本古代风俗，以及各种心理描写的作品，在当时引起了很大反响。
细野不二彦的《真不愧是猿飞》，围绕忍者高中的转学生猿飞，展开了一系列逗趣的故事。这与日后“最长寿的忍者漫画”《落第忍者乱太郎》有着异曲同工之妙。
上世纪40-50年代，日本漫画经历了从制作水平较低的“赤本”“贷本”，到现代商业化的发展；从遭受“恶书追放运动”的清洗，到日本大众读者的精神食粮。
这段时间诞生许多优秀的先行者，还拥有划时代的“漫画之神”手冢治虫。
如果将这段时间称之为日本漫画的“青铜时代”，那么接下来让漫画成为日本人娱乐主流的60-70年代，可谓是“白银时代”；群雄璀璨的80-90年代，自然是最引人瞩目的“黄金时代”。
1980年，是日本漫画“黄金时代”的元年，新的纪元将在这一年缓缓开启。
