我们也曾有过走错路的懊丧，但作者“误入藕花深处”，非但没有丝毫的懊丧，反而喜不自胜，就像陶渊明笔下的武陵渔夫误入桃源一般，对眼前这无意中看到的景象惊喜不已。“藕花”就是荷花。她们的画舫驶进了一片荷池，一朵朵荷花亭亭玉立，一团团荷叶随风摇荡，一阵阵荷香沁人心脾。所以，她们误入藕花丛中，非但没有察觉，竟然还入到了深处。这个“深”字用得很好，既体现了荷塘之广，荷花之盛，更体现了她们一行迷途之远，为下文做了铺垫。尽管荷塘的景色如此美好，但毕竟是日暮时分了，既已误入藕花深处，就得赶快找到归路回家。“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”“争渡”就是抢渡。叠用“争渡”二字，就把她们手忙脚乱地奋起划船的情态十分生动地表现出来了。也许当她们突然意识到误入迷途的时候，片刻间显得有点惊恐，酒也醒了许多，于是大家就奋力划起船来。读到这里，我们仿佛听到了一群姑娘的嬉笑声和她们摇桨击水声。
有人把“争渡”的“争”解释为“怎么”的“怎”，虽然词义可通，词曲中也常有这种用法，但不如解释为“抢渡”更为生动形像，上下文意衔接得更为紧凑。正因为她们奋起抢渡，才“惊起一滩鸥”。栖息在沙滩上的鸥鹭，被她们一行人的嬉声笑语和争渡时划桨击水的声音所惊吓，扑棱棱拍打着翅膀飞向暮色苍茫的天空。这又是一番何等美妙的景象，一个多么动人的场面。“一滩”的“滩”字也用得很好，不仅表现了鸥鹭之多，还表现了鸥鹭栖息的场所，更能使人产生身临其境之感。如果换上“一群”就不能达到这种效果。“鸥鹭”是两种水鸟，这里不一定就是实指“鸥”和“鹭”，而是泛指一般水鸟。但“鸥”出现在诗词中，经常具有一种特定的意象。
《列子》上说，古时候有个人特别喜欢鸥鸟，每天去海边，总是有几百只鸥鸟同他一道游玩。一天，他父亲对他说：“捉一只带回家来吧。”第二天当他怀着捕捉鸥鸟的心机来到海边的时候，鸥鸟就在空中飞舞不下，再也不靠近他了。古琴曲《鸥鹭忘机》就是歌咏这件事。作者在词中描写“鸥鹭”，更充分地表现了自己潇洒纯真的天性。作者在这里虽然只是描写了惊飞的鸥鹭，没有直接写到人，但她们一行自由活泼、开心玩乐的神情早已传达给了读者。
有人曾把李清照和豪放词人辛弃疾并列，称为“济南二安”（李清照号易安，辛弃疾字幼安，都是济南人），还有人说她“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。的确，李清照现存的七十多首词作，尽管也有不少低回婉转、传情入微的作品，但也有不少像《如梦令》这样一扫香艳词风，毫无儿女之态的清新豪放之作。这是李清照作为一个女性词人不同于其他词人的一个显著的特色。这首词在艺术上也有独到之处，语言通俗、质朴无华，完全采用白描手法，把一次平平常常的郊游中所经历的溪亭日暮、误入藕花塘、鸥鹭齐飞几幕场景毫不经意地点了出来，形象生动，意境开阔，情趣盎然。仅仅33字的一首小令，却蕴涵着那么丰富的意境，充分体现了作者善于剪裁的功夫和驾驭语言的能力。
参考资料
《如梦令》
