谏逐客书的构思特点（谏逐客书主要采用的论证方法） - 原点资讯

古代史一简答题库

第一章上古传说

一，简述神话与传说的区别

（1）神话的产生要比传说要早；

（2）神话是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化。

（3）神话具有明显的非理性神异色彩，而传说则内含着人间的行为准则。

二，简述我国神话对后世文学发展的影响

（1）神话的艺术规则为后世文学的发展提示了方向。

（2）丰富多彩的神话作品，成为后世文学创作取之不尽，用之不竭的题材源泉。

三，名词解释《逸周书》

《逸周书》原名《周书》，向来被视为是《尚书》的余篇或逸篇，今存60篇（其中4篇残），另外11篇唯存篇目。《逸周书》的文字和春秋战国时期的史家之文接近，可能是春秋战国时期根据史料重新编撰的，非一时一人之作。

谏逐客书的构思特点,谏逐客书主要采用的论证方法(1)

第二章诗经

一，删诗说

删诗说：是关于《诗经》编订过程的一种说法。持此说法的学者认为《诗经》中作品的编辑成书，经过了孔子的删定。删诗说最先由司马迁提出，后来班固、王充等也支持这个说法。实际上，这个说法是不正确的，根据今人的考证，孔子对《诗经》的完善、传播和保存作出了很大的贡献，但他并没有删定过《诗经》，

二，名词解释《弃妇诗》

弃妇诗：是抒写因婚姻破裂或丈夫变心而被抛弃的妇女的感受的诗歌。《邶风·谷风》、《卫风·氓》，是《诗经》中弃妇诗中的代表。

三，简述今人对《诗经》编订的一般看法

今人认为，《诗经》的编订，应是经过周王朝乐官们的筛选、整理和加工，逐步编写的。经手者非一人，完成时也非一时。

四，论述题论述《诗经》的主要文学成就

《诗经》是距今3000年前后诗歌创作的结集。在情思内涵上，它那纯真的情思以及折射出来的上古生活状貌，总能引起后人对诚朴的遐思；在艺术表现上，它那朴实的语言，比较稳定一致的诗章结构，以及惯用的赋比兴的表现手法、自然天成的韵律等，在当时无不具有开拓意义。《诗经》在整体上呈现出来的古朴的美，是后世无法重复的，因而弥足珍贵。其文学成就主要表现在以下几个方面：

（1）抒情与写实的统一。《诗经》305篇，基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情古诗占多数。质实率真的抒情和情感化的叙事，是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。首先，抒情诗所书法的情感是真实的。如婚恋诗，或是表达青年男女的恋情，或是抒发夫妇之间的挚爱，或是表现弃妇的怨愤伤心。其次，抒发情感的方式是坦率直白的。如表达相思，就直说：“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。”再次，叙事性的诗作中也是包含着作者的真挚感情。如大雅中的史诗，在叙述周人的历史中，也熔铸着对先祖的崇敬和赞美。

（2）赋、比、兴的表现手法的运用。赋是《诗经》中运用得最多的表现手法，它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。比，一般说是比喻，如著名的《卫风·硕人》接连以六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。兴的问题较为复杂，历来众说纷纭，大体说来，兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。

（3）《诗经》是四言诗的典范。《诗经》以四言为基本句式，同时又参差变化，比较灵活，间杂二言句到八言句。这种以四言为主又不拘四言、长短参差的句法，带有明显的民歌风味，《诗经》的四言诗节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。

（4）重章复沓的章法结构和质朴丰富的语言。重章复沓是《诗经》的基本章法结构。《诗经》中的重章有两种情况。一是字词虽变而意义相同，如《周南·关雎》，这类回环往复的咏唱，加强了抒情效果。二世改变字词诗章，形成意义上的层递关系，如《王风·采葛》。这类重章就不是简单的复唱，而是在意义或情思上有所添加。《诗经》的语言表现很有特色。一是质朴畅达；二世词汇丰富；三是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字。

第三章先秦散文

一，名词解释《战国策》

《战国策》：由刘向整理编订，共33篇。它杂记东周、西周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山各国之事，记事年代起于战国初年，止于秦灭六国，约有240年（前460-前220）。它敷载当时谋臣策士纵横捭阖的斗争及其策谋或说辞，所记以战国时纵横家的事迹，言论为多。它的作者已难以确考，一般认为它并非一人一时所著，大约是战国、秦朝期间的人纂集各国史料编辑而成的。就史学价值而言，《战国策》因其有不少“增饰非实”之辞，似不如《左转》、《国语》更加信实可靠；但从文学角度观之，自有其独到的特色。

二，论述《左传》的文学成就

《左传》的文学成就主要表现在它的叙事艺术、写人艺术和辞令艺术上。

（1）《左传》的叙事艺术主要表现在两个方面：一是高有文学表现力的剪裁功夫。文学性的剪裁，是指在保证真实叙述历史事件的基础上，通过史料的取舍、叙述的洋路，使历史事件故事化、情节化。例如《郑败宋师获华元》，记载宋、郑两国间的一次战事，开头只以极简练的文字交代了时间、地点和结局，而后则以大部分篇幅细写战事前后的几件趣事：狂狡如何反道俘房，羊斟如何街私报复-—这样的记录，不但反映出宋军战败的某些因素，更增加了文章的故事性和趣味性。二是全知叙事视角的采用。采用全知叙事视角，既保证了历史事件叙述的真实和亲切，也便于引入一些细节描写和人物语言，从而增强事件的故事性和意趣，避免缺乏情趣与形条的枯燥乏味的流水账式的史事记述。《左传》以擅长叙写战争著称，作书写战争场面，一如亲历。如《晋楚城误之战》两军的阵势、特帅、各路兵马的战况，如在目前，而且还有变化波折，一路直选取胜，一路伴退而夹击。文字虽短，却参差起伏，场面生动如画。

（2）《左传》在叙写历史事件时注重刻画人物，许多人物形象都性格鲜明，它獎定了史传文学写人的基本艺术规则，井对后世史传文学、叙事文学产生了深广影响。这规则的主要方面，一是以言语、行为表现人物的性格特征，二是把人物置入矛盾冲突的环境中加以塑造。《左传》写人，不仅能够写出人物某一方面奕出的性格特点，而且注意刻画人物性格的多个侧面，有的甚至能够写出性格的发展。如《晋公子重耳之亡》就叙述了重耳历经19年的流亡生涯，从一个胸无大志、贫图安逸享乐的贵公子，最终成长为一位心胸亮阁、胆识俱备、沉稳老练、深谋远志的政治家的经过。

（3）理富文美的外交辞令是《左传》最耀眼的部分之一。如《晋秦韩之战》写阴饴甥对答秦穆公，既承认晋国管有负于秦，又表明音国上下同仇教气、绝不屈服：既表现了晋人对晋惠公被俘的优戒，更闸明了秦国应该释放惠公的道理。阴饴甥的对答深入秦穆公内心，把握其心理，吉辞端正委婉，不申不亢，道理充分，分寸恰当，使对方不能不折服。《齐伐楚盟于召陵》中楚使者与管仲的对话、屈完对齐植公问，《烛之武退秦师》中烛之武说秦穆公，《知罃ying对楚王问》《吕相绝秦》的绝秦书等，都是理由充足，言辞婉转伶俐的辞令，似不如《左转》、《国语》更加信实可靠；但从文学角度观之，自有其独到的特色。

第四章：屈原和楚辞

第一编

一，名词解释：楚辞

楚辞是战国后期产生与楚国的新诗体。它“书楚语、作楚声、纪楚地、名楚物”，具有非常浓厚的地方色彩。楚辞想象富奇，铺排夸饰，句式长短不拘，参差错落，常用“兮”字、“些”字作为虚词叹语。代表诗人有屈原、宋玉等。

二，简答题，简述楚辞与赋的区别。

楚辞和赋不仅体式不同，性质也有很大的差别。

(1) 从体式说，楚辞依“兮”而咏，语句参差错落，长短不拘；赋则很少虚字，句式铺排谐偶，比较整齐。

(2) 从性质说，楚辞以抒情、议论、描绘为主，主观抒发意味特别浓重；赋则以客观的咏物、铺排摹画为主，缺少主观情感的抒发。

三，简述《九章》的艺术表现特色

《九章》直抒胸臆，让奔放的激情直接倾泻，文笔较为朴素。许多诗句，纯用白描，直接抒写诗人流浪外地，孤苦忧愤而思念郢都心绪，平实朴素。即使是描写景物的句子，也不似《离*》的奇幻壮丽及《九歌》的飘渺幽渺。如《哀郢》写长江两岸的风物，《涉江》写沅水上游的山崇峻岭、林深气象，只是以情感物，文笔平实凝重，没有夸饰想象，不着浓墨重彩。

三，【论述题】

论述《招魂》的艺术特色。

《招魂》一般被认为是屈原替楚怀王“招魂”的作品，有较高的艺术成就。它的特色，主要是以下两个方面：

（1）结构精密。诗作写“巫阳下招”，先从“四方”统招，次由东、南、西、北四个方位分招，次从上天、幽都一上一下分招：把魂灵招来之后，先引他进入郢都的修门，再引他回到故居；然后便大篇幅逐层铺夸故居的华美富足和无比快乐，以示故居值得永驻。这样结构精严，依据方位和事物层层铺叙渲染的表现方式，对汉赋影响甚巨。

（2）长于铺排描摹。例如它写东、南两个方位的招魂，其含义很简单，就是说四方都很可怕，请魂灵回到故居来。但是它罗列了许多可怕的事物，并且还描绘了许多可怕的形象：索魂的巨人身高千仞，十个太阳交替而出竟能流石熔金，食人的土著，纠结的毒蛇，健走的大狐，九头的巨蟒等。想象夸张，新奇怪异；描摹事物，穷形尽相。

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第二编秦汉文学

一，第一章秦汉政论及抒情、叙事文

简述《谏逐客书》的创作特点。【解析】

秦国逐客，本因韩国的一位名叫郑国的间谍引起，但李斯此文却不去议论这一具体事件的是非，也不为自己被逐而辩解，更不为客卿之利益作辩护，而是紧紧围绕着秦国的利害安危以及统一大业来展开论述。在文中，李斯首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵强的事实，以明客卿不曾有负于秦；其次胪述秦始皇看重外国的玩好之物，却轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误；最后分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。文章罗列众多事实，极力铺陈，理气充足，挟战国纵横说辞之风，兼具汉代辞赋之丽，有极强的理论说服力和艺术感染力。

二，【简答题】简述李斯创作的基本情况及特点。

1.李斯的创作包括奏议和刻石文；2.《谏逐客书》为代表的奏议文，铺陈排比，有纵横之气。3.他的刻石文四言为句，三句为韵，形式独特。铺叙歌，气度宏大。

三，【简答题】

简述贾谊政论散文的艺术特色。

【解析】（1）气势犀利，情感激扬，切直晓畅。

铺排渲染，有纵横之气。

四，【简答题】简述东汉后期散文的一般特征。

【解析】东汉后期散文：切中时弊，情感浓郁（仲长统）。王符《潜夫论》，“志意蕴愤，乃隐居著书二十馀篇，以讥当时得失。不欲章显其名"。仲长统《昌言》（文风较为质朴，富于论辩色彩，往往言辞比较激烈）；因受到老庄思想的影响，有的文章也写的潇洒美丽，如《乐志论》。

第二章司马迁与两汉史传散文

一，【论述题】《史记》人物传记中，司马迁是如何剪裁和安排材料的？

从艺术《史记》在保证历史事件叙述的完整和真实的同时，又展示了历史人物在事件中悲欢离合的命运和鲜明的性格。这主要得益于司马迁对材料的精巧剪裁和安排。

司马迁在记载人物生平时善于选取传主生平最重要的事件、最典型的细节，在坚持历史真实的原则下，对其进行剪裁加工，以精雕细刻的描写来表现人物的性格特征。例如《李将军列传》中，司马迁在李广“与匈奴大小七十余战”中，选取四个战役构成全文的骨架，从不同侧面描述李广的性格和遭际：上郡之战，突出李广的“善射”本领和临危不惧、从容镇定的大将风度；雁门之战，显示李广的机智和应变才能；右北平之战，凸显李广的胆识和神威；从卫青袭击单于之战，则重点叙述李广通遇的坎坷。四个战役展示了李广一生的主要经历，表现了他的主要性格特征。与此同时，司马迁在全文的主体内容之间，还精心穿*一些其他事件，这些描述在李广的主要经历和主要性格之外增添了丰厚的血肉。精心选择和安排的主要事件和典型细节相互配合，既鲜明又完整地表现了李广思想性格、生平际遇的特点和全貌。

（3）司马迁在传主本人的传记中表现传主主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置人别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。如《高祖本纪》主要写刘邦起义、征战、开国的经历。写他的知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等，正面表现一代开国帝王的风采。而刘邦性格中狡、阴刻、残忍、无赖的一面，则在其他人物韵；传记中表现。《项羽本纪》不仅通过范增之口写刘邦“贪于财货，好美姬”，并且展示了他的无情和无赖；《兼相国世家》写了刘邦如何猜忌功臣；《淮阴侯列传》记述刘邦不断以阴谋手段削夺韩信兵权，以及诛*功臣的阴刻殊忍。通过本传和其他人物传记的补充叙描，刘邦完整的经历及其多侧面的性格特征就充分地表现了出来。构思等，也给其他文学形式以有益的借鉴。

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二，【论述题】

举例说明《史记》刻画人物性格的经典手法。

【解析】

《史记》刻画人物性格的经典手法有：（1）以个性化的语言表现人物性格。《史记》许多篇章中的人物语言描写，都能见出人物的性格特点和神情风貌。如“彼可取而代也”《项羽本纪》，率直大胆，可以想见项羽的强悍鲁直；"大丈夫当如此也"（《高祖本纪》），委婉曲折，写出了刘邦的阴辇刻深。《史记》的人物对话，也有不少能够传达人物性格者。

（2）人物之间的对比衬托。有不同篇章人物之间的对比，也有一篇之内人物之间的对比；有主要人物之间的对比，也有主次要人物间的比衬。如《高祖本纪》和《项羽本纪》中，世故老成、狡诈机智的刘邦，与气盛直率、好勇斗狠的项羽，形成鲜明对比，对待同样的事情，他们的做法往往不同。《项羽本纪》中老谋深算而坚忍的范增与简单直率又鲁莽的项羽，《李将军列传》中“为人在下中”却封侯拜相的李蔡与战功赫赫却仕路困窘的李广，都形成了鲜明有力的对比衬托，从而突出了人物各自的性格和命运。

（3）在特定环境中凸显人物性情。司马迁常描写紧张激烈的环境和场面，把人物置入尖锐的矛盾》突之中去塑造。最典型的就是《项羽本纪》中的“鸿门宴”，在这场力与智的交战中，项羽的优柔寡断、范增的阴势远见、刘邦的智狡猾、张良的善于谋划、樊哙的勇猛机智，以及项伯的温和憨愚，都在紧张激的矛盾冲突中得到鲜明的表现。

（4）以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌。司马迁常以富于表现力的细节刻画人物性格。如《酷吏列传》写张汤讯鼠的细节，表现出张汤从小就熟悉治狱，具备残忍的特性。《史记》也常常以简单的心理描写来揭示人物的性格特征。它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直接点拨，披露人物的内心世界。如《司马相如列传》写司马相如奏琴挑逗卓文君，文君“心悦而好之，恐不得当也”，写出了卓文君倾心司马相如又忧虑担心的复杂心态。

谏逐客书的构思特点,谏逐客书主要采用的论证方法(4)