《唐宫仕女图》和《戏婴图》
儿童作为主角大肆占领大师画卷，还要等到几百年后的大宋王朝。宋代是中国绘画艺术的一个群星闪耀时期。宋徽宗本尊就是杰出书画艺术家，非常注重帝国文艺发展，他将画画纳入科举考试，并亲自出题选拔人才，一时涌现出一批绘画大师。
宋徽宗的《瑞鹤图》和他所创的“瘦金体”
苏汉臣本是一名民间画师，宣和年间进入宫廷画院，成为“千古画帝”宋徽宗旗下的御用画家之一。今天，我们对宋朝中国画的了解，以山水、花鸟画为多，但婴戏图也是宋朝绘画艺术的重要题材和类型。
苏汉臣就是宋代画院中十足的“晒娃狂魔”。除了《秋庭婴戏图》，还有《冬日戏婴图》《婴儿戏浴图》《婴儿斗蟋蟀图》《击乐图》《杂技戏孩图》《货郎图》等，不同季节，不同场景，不同游戏，均被他画成了大神级作品。
苏汉臣笔下的《秋庭婴戏图》
孩子天真烂漫，直率多变，最难捕捉刻画。宋徽宗年间官方主持编撰的《宣和画谱》，在评价唐代名家张萱时就专门赞他“能写婴儿，盖尤为难。”苏汉臣受了张萱、周昉影响，又将儿童绘画艺术推向一个新顶峰，终于使得婴戏画在宋代自成一派，成为受欢迎的主流画类。
明人顾炳在临摹画集《历代名公画谱》里评价：“汉臣制作极工，其写婴儿，着色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相与言笑者，可谓神矣。”在苏汉臣的影响下，其子苏晋卿、苏焯、孙苏坚也接过了画孩子的笔。
等到北宋王室南渡，南宋画院复置，又涌现出一些新秀，其中就包括热衷婴戏图的李嵩，他的《货郎图》《骷髅幻戏图》等也是传世的婴戏图精品。
宋代婴戏图繁荣的背后，是宋代风俗画的流行。风俗画是以社会生活习俗为题材的一种人物画，集大成者当属张择端的《清明上河图》。《清明上河图》长528.7厘米，宽25.2厘米，以长卷形式，生动记录了北宋都城汴京的繁荣景象。
宋代风俗画的流行，恰是以这样的繁荣为背景的。经济的空前发达，尤其城市和工商业的繁荣、市民文艺的兴起，使得广大市民对表现自己日常生活的风俗画有了较强的消费需求和能力，风俗画因此大批涌现。
