一、拉斯蒂涅形象及其意义
拉斯涅蒂是《高老头》的主人公，拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级和野心家的典型。鲍赛昂夫人培养了他自私自利的人生观，传授他以牙还牙的对付社会的伎俩。伏脱冷叫他不择手段地获取金钱。高老头的苦难和死亡教育了他。对权力和黄金的饥渴使他决心泯灭良心，走一条不顾一切向上爬的道路。他从一个较清白的贵族青年，堕落成狂热地向财富和权势进攻的野心家，其后逐步飞黄腾达官至副国务秘书。
拉斯蒂涅的堕落是资产阶级金钱至上原则对贵族子弟腐蚀吞噬的结果，同样表明了贵族阶级的没落。
二、人的环境--人生的三个导师
鲍赛昂夫人的指点:鲍赛昂夫人成为弃妇的遭遇
伏脱冷的指点:伏脱冷的谋财害命计划:伏脱冷被捕高老头被女儿抛弃，死在公寓的悲惨遭遇。
这三次“人生大课”，实际上都是在向拉斯蒂涅宣扬资产阶级极端利已主义哲学。拉斯蒂涅在良心与野心、诚实与虚伪、爱情与情欲、善良与凶残等等矛盾漩涡中苦苦挣扎。他在亲眼目睹了伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃引退、特别是高老头之死三幕惊心动魄的惨剧后，彻底领略了社会的冷酷。经过艰难的抉择。他决心抛开一切道德观念走上资产阶级野心家的道路。
揭示金钱对青年的腐蚀和贵族阶级必然衰亡的历史趋势，具有典型意义。
三、三一律
三一律亦称“三整一律” 它是17世纪古典主义
的剧本创作规则。规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致。即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点并在一天之内完成。
三一律形成于意大利文艺复兴时期，它是对亚里士多德《诗学》的继承和曲解。亚里士多德在《诗学》中提到希腊悲剧情节的“整一性”，演出时间以太阳运行一周为限。文艺复兴意大利学者提出“一个事件，一个整天，一个地点”的主张。
三一律有利于剧情的简炼集中，但它束缚了剧本的自由创作，在浪漫主义兴起后被打破。
三一律是君主专制思想要求一切事物规律化、秩序化，在文学艺术上也要建立规则的体现。
或者——三一律。古典主义戏剧的创作原则。规定每出戏剧必须做到情节一律、时间一律和地点一律，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内完成。“三一律”有助于戏剧的严谨精炼，但同时也限制了戏剧艺术的自由发展。
四、狂飙突进运动
18世纪70年代中期，德国出现了“狂飙突进”运动，它是德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动。这个运动的主要精神是反对封建割据，提倡个性解放和创作自由，歌颂自然，强调天才和民族风格。它对促进德国民族意识的觉醒起了积极作用，是德国启蒙运动的继续和发展。这个运动的名称来源于运动的参加者克令格尔的同名剧本。他在剧本中宣扬反抗思想，洋溢着狂风暴雨般的热情。
这一运动的纲领制订者是文艺理论家赫尔德尔，代表作家是青年歌德和青年席勒。
五、浮士德形象
1、浮士德身上体现出了高度的历史概括性。歌德通过浮士德一生的发展，概括了从宗教改革或文艺复兴到19世纪初三百年来西欧资产阶级上升时期进步人士不断追求知识、探索真理的精神发展过程。因此，浮士德既是人类积极精神的象征，也是当时欧洲资产阶级先进知识分子的艺术象征。
2、从哲学层面来看，浮士德是“肯定”精神的具体形态;从道德和论理学层面来看，浮士德又是“善”的代表。
六、“拜伦式英雄”
“拜伦式英雄”是指19世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们都是社会的叛逆者，高傲倔强，不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格，但同时又显得忧郁孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。如《恰尔德·哈洛尔德游记》中的哈洛尔德，《海盗》中的康拉德，《曼弗雷德》中的曼弗雷德，等等。因为这些人物是拜伦创造的，而且在人物身上也表现了诗人自己的一些气质和特点，所以被文学史家称为“拜伦式英雄”
七、现实主义
无论对“现实主义”有多少怀疑和不信任，我们仅从19世纪现实主义文学这个角度来理解它的含义。井追溯它的来源及其演变的历史。
“现实主义”是从哲学借来的批评术语，指中世纪经院哲学的一个派别“实在论”，又译“唯实论”，实在论是一种客观唯心主义，最初为唯心主义服务，后来又用来指相对于唯心论的唯物论。但这个术语很不确切。因此，现实主义作为哲学用语，也是含糊不清的，既为唯心主义服务，也为唯物主义服务，常常遭到歪曲。
八、于连索里尔形象及悲剧原因探析
诠释：个人奋斗者
于连是法国波旁王朝复辟时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型，其思想性格经历了反抗(维立叶尔市)--妥协(贝尚松神学院、穆尔侯爵府)--反抗(监狱)的过程。(详见各类教材)
1.一个有平民意识的青年。
2.他勇于反抗现实，是一个个人主义的奋斗者。
3.他是法国复辟时期受压抑的小资产阶级知识分子的代表。
4.他显示了一代青年的苦闷追求与厄运。
于连是一个内涵丰富而且复杂的典型。
于连形象的意义
于连是一个性格复杂的个人奋斗者的形象，在他身上，既体现了大革命后英雄主义尚存的法国社会的时代精神，特别是表现了受压抑的一代年轻人对人生与社会的理想，同时也投射出司汤达自身的人生体验船心理*。于连身上表现的反压迫、求自由，坚定地追寻自我生命价值的精神，体现了人的一种普遍的生存需求，因而具有积极意义，而他那种“为达目的，不择手段”的思想和行为表现，则成了这一形象历来难以为读者完全肯定和接受的根本原因。
或者
《红与黑》中于连的形象。
（1）斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型。
（2）是有理想、有抱负、不满现状、要求民主平等、富有反抗精神的“理想型”青年。
（3）也是“性格分裂”的人物，是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又自卑、怯懦、虚伪的矛盾统一体。
（4）于连的一生都在追求，曾以不凡的勇气、激情、自尊和胆量与命运进行抗争，经历了反抗-妥协-反抗这样的变化。
（5）每一次努力都在即将达到胜利彼岸时成为泡影。
九、《堂吉诃德》通过堂吉诃德仿效骑士游侠冒险的历程及其性格描写，广泛而深刻地反映了16世纪末17世纪初西班牙帝国外强中干、危机重重、日趋没落的社会现实，讽刺了西班牙统治者好大喜功的心理和民众虚幻的民族自豪感，同时也抒发了人文主义理想，颂扬了忠于理想、勇于为理想献身的高贵品格。
小说主人公堂吉诃德是一个具有矛盾性格的人物。
一方面，他耽于幻想，脱离实际，满脑子骑士道，处处模仿骑士小说中的骑士做派，全然不顾周围是一个被日常生活逻辑支配的现实世界；而且他不知从失败中接受教训，结果洋相出尽，害人害己。但另一方面，堂吉诃德的骑士理想和行为也有许多合理的、正确的成分。他心目中理想的骑士是一个通晓天文、地理、法学、神学、医学、数学的全才。
十、阿基琉斯
阿基琉斯是氏族社会向奴隶制时代转型时期的英雄形象。在他身上体现着既勇猛又残忍、既冷酷易怒又宽厚仁慈，既天真任性又珍视英雄荣誉的多重特性。他为部落利益不怕牺牲，但个人性格的弱点又给部族带来了巨大的损失。然而无论如何，最终他仍然能够以氏族的利益为重，抛弃个人恩怨，战胜了对手。因此，这一英雄形象让黑格尔赞叹：“这是一个人！高贵的人格的多方面性在这个人身上显出了它的全部丰富性。”
十一、荷马史诗
荷马史诗广泛反映了古希腊从原始氏族公社制向奴隶制过渡时期的政治、经济、文化现实。荷马史诗是一曲英雄赞歌，其中英雄们对荣誉的崇尚，表现了古希腊人对个体生命价值的执著追求和对现世人生意义的充分肯定。
荷马史诗在艺术上结构巧妙，布局完整。
史诗是历时十年的事件，但不是从头至尾顺序铺叙，而是用高度集中的手法，截取一段时间，重点写几天内发生的事件。史诗采用客观叙事的方法，仿佛作者曾亲眼目睹了事件发生的全过程。
或者
荷马史诗艺术成就。
（1）塑造了众多的英雄形象，没有一个不具有特殊的性格。希腊英雄阿喀琉斯是最具鲜明个性的形象。他是神与人之子，是男性美的典范。性格立体多元的，集勇敢、义气、暴躁、凶狠、善良、诚挚于一身。表现出一种死而无怨的英雄主义精神。强烈的个人英雄主义。赫克托耳是特洛伊的主将，是一个十分感人的氏族领袖形象。奥德修斯是被理想化了的早期奴隶主的形象，一个英勇顽强、智慧过人的英雄形象。
（2）结构紧凑、安排巧妙。《伊利昂纪》写的是战争，突出“阿喀琉斯的愤怒”。十年战争只写最后51天的事，具体描写了4天的激烈战斗场面。《奥德修纪》写主人公的漂泊、还乡和复仇，突出海上冒险。把10年的历险，凝缩在最后的40天之内，具体描写的也只有5天的事，
（3）史诗的语言流畅自然、优美动听，比喻生动形象，往往借助自然界中的动植物来比喻人，后人赞誉为“荷马式的比喻。”诗中多处使用重复手法，词的重复、句子的重复乃至段落的重复，一唱三叹。
（4）荷马史诗是欧洲文学中最早的优秀作品，在世界文学史上享有崇高的地位，被誉为“希腊人由野蛮时代进入文明时代的主要遗产”。它是希腊城邦时期公民教育的重要材料，是我们研究古希腊史社会的一部宝贵文献，对后世的欧洲文学产生了难以估计的深远影响，“就某方面来说还是一种规范和高不可及的范本”。
十二、但丁神曲
《神曲》充满了象征意义。“黑暗的森林”象征当时意大利黑暗的政局，“豹”象征佛罗伦萨的政治迫害；“狮”象征法兰西王；“瘦母狼”象征罗马教廷。幽暗代表罪恶；披着阳光的山顶，代表一种光明的境界。人希望重见阳光，象征着人由于自身的弱点，需要理性和信仰的帮助。
作品中的古罗马诗人“维吉尔”象征理性，“贝亚特丽采”象征神学信仰。
从思想内容和艺术成就上看
（1）但丁正是用中世纪诗人惯用的象征手法，描写了在理性、神学信仰和爱的引导下的心灵觉醒过程。
（2）他对宗教和教会、对世俗生活、对封建统治者、对古典文化都既肯定又否定，体现了作家思想上的矛盾性，也反映了新旧交替时期意大利现实生活的本质特征。
（3）《神曲》在艺术上将中世纪文学所盛行的象征、梦幻的手法，同反映现实生活的内容紧密地结合在一起，从而用陈旧的形式表现出了很多崭新的思想内容。以艺术结构的严密著称于世。《神曲》用意大利俗语写成，对意大利民族语言和民族文学语言的形成也起了奠基和推动作用。
十三、拜伦式英雄
拜伦笔下的“英雄”都是一些“孤独绝望的反抗者”，具有以下共同的精神特征：抑郁孤独，桀骜不驯，鄙视一切；明知反抗的结果是失败，但仍然在绝望中对社会进行不妥协的反抗，而反抗也常常以悲剧而告终。这些人物有拜伦本人强烈的个性色彩。
十四、【骑士文学】
（1）骑士文学是欧洲封建骑士制度的产物，是世俗封建主文学。
（2）骑士文学反映了大量的骑士与贵妇人之间的“典雅的爱情”，肯定对现世生活和对幸福的追求，这对于中世纪的禁欲主义和来世思想是一个极大的冲击，显示出较强的反教会色彩。
(3)以法国的成就最高。其基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。
十五、简述浪漫主义文学的基本特征
（1）强调主观情感，注重抒发自我。浪漫主义文学最突出、最本质的特征。华兹华斯在《抒情歌谣集•序》中声称“诗歌是强烈感情的自然流露”。因此，浪漫主义文学的主要成就是诗歌。
（2）推崇想象力。
（3）热爱大自然，赞美大自然。浪漫主义作家响应卢梭的“回到自然”和18世纪感伤主义文学“返回自然”的口号，着力描绘自然景物，描绘山岭、湖泊、海洋和森林，抒发作家对大自然的感受。在他们的笔下，充满了对城市文明的诅咒，往往同城市生活的丑恶、庸俗卑下只是为了衬托大自然的美和崇高，借以寄托对自由的理想。
（4）重视中世纪民间文学，提出“回到中世纪”的口号。
（5）夸张的手法，强烈的对比、离奇的情节。浪漫主义文学在艺术形式和表现手法上最鲜明的特点。
十六、堂吉诃德形象
（1）作品主人公堂吉诃德是一个患“游侠狂想症”的人文主义者形象，
（2）堂吉诃德身上具有许多喜剧人物的因素。他荒唐自信，盲目模仿骑士小说中的骑士行为，都是对这个荒唐可笑形象的具体表现，同时也体现了这个形象脱离实际、把幻想当现实的性格特征。
（3）堂吉诃德又是一个充满悲剧精神的人物。他的荒唐行为中又体现了不怕牺牲的勇敢无畏的斗争精神，在他的滑稽可笑中隐含着崇高和伟大。然而，他的理想和实现理想的行为并不被世人所理解，他们嘲笑甚至打击堂吉诃德的正义行动，使他备受磨难。怀有崇高理想、为实现之而“不恤丧身”的堂吉诃德正体现了时代的必然要求和这个要求在当时的不可实现，具有浓厚的悲剧意味。
（4）堂吉诃德还是人文主义思想的直接传播者。他的议论中包含着进步的人文主义思想。
十七、哈姆莱特人物形象分析
（1）哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者形象。
（2）以人文主义观念指导爱情和友谊的“快乐的王子”。曾经是一个充满人文主义理想的青年王子，对天地万物，人和社会都寄予美好的希冀。以人文主义观念指导他的爱情和友谊。
（3）人文主义理想和信念破灭，行为犹豫的“延宕的王子”。理想破灭的人文主义者，哈姆拉特在复仇行为上的犹豫，显示了他所代表的人文主义思想与封建势力之间力量的悬殊。在强大的封建势力面前，他无法胜任“重整乾坤”、改造社会的历史重任，因而他的复仇以及悲剧具有深刻的社会意义。
（4）深沉的思想家。
十八、现实主义文学思潮
1.现实主义文学仍然是19世纪后期文学的主导潮流。但这个时期的现实主义文学对人类心灵世界的关注进一步加强，作家创作采用心理描写的手法大大增加，甚至在某些作家那里，通过人物心灵世界的展现间接反映社会人生已经在创作中占据主导地位。
2.陀思妥耶夫斯基的创作多为探索人类灵魂奥秘的，而托尔斯泰创作的一大特点即为“心灵的辩证法”；命运观念、神秘主义也渗透到文学创作中，如哈代的创作，使得现实主义文学在新的发展阶段具有了新的意味。
3.莫泊桑（1850—1893）是世界著名短篇小说家，被法朗士称为“短篇小说之王”。莫泊桑发表了第一篇成功的作品《羊脂球》，一举成名。中短篇小说是莫泊桑作家身份的“名片”，体现了莫泊桑文学创作的最高成就。
十九、高老头
《高老头》淋漓尽致地揭露了金钱的统治作用和拜金主义的种种罪恶。
（1）他把自己的全部感情都放在女儿身上。
（2）随着他的钱财日益减少，他的地位也就每况愈下，最后竟被闭门不纳。
（3）他的遭遇表现了社会的世态炎凉。社会教育和社会风气败坏了高老头两个女儿的心灵
（4）他死前的长篇独白是一份深沉有力的控诉书，是对现实社会赤裸裸的金钱关系发出的愤怒谴责。衬托出金钱败坏人心到了何等触目惊心的地步。
二十、启蒙运动是18世纪在欧洲影响深远的思想文化运动，是西方资产阶级继文艺复兴运动之后又一次反封建反教会的思想解放运动。
二十一、浪漫主义文学特征
浪漫主义是一个发展过程，从浪漫主义概念的演变到19世纪初欧洲浪漫主义文化心理环境的形成，从18世纪英国感伤主义(前浪漫主义)文艺思潮到欧洲浪漫主义运动，人们对浪漫主义特点的理解各式各样，共同特征有4点。
