无论嘲讽的双方身份和实力有多么悬殊，也无论嘲讽的一方采取怎样的手段，最终的结果都是惩恶扬善，大快人心，恶人得到惩罚，好人得到好报。
在《塞维勒的理发师》一书中，有一张以封建大长霸尔多洛为中心的辐射式嘲讽网。
无论是罗丝娜捉弄霸尔多洛，或是伯爵捉弄霸尔多洛，或是费加罗捉弄霸尔多洛。
总之，霸尔多洛，那个自私自利、贪婪好色、蛮横无理的老人，想要赢得罗丝娜的一切财富，不仅没有成功，反而受到了他应得的惩罚。
而罗丝娜与伯爵，作为一对新思想，追求自由爱情的青年男女，终于在一起了，因此费加罗不再欠霸尔多洛一分钱。
这一点同样适用于《费加罗的婚礼》，在那出戏里，那个人人喊打的可憎人物摇身一变，成了一位封建权贵的代言人。
在伯爵的周围，还有一张辐射形的嘲讽网，费加罗戏弄了伯爵，苏珊娜戏弄了伯爵，伯爵夫人戏弄了伯爵；
最后的结局都是，那个轻浮的、愚蠢的、粗鲁的伯爵被狠狠地教训了一顿。
他妄图密谋在苏珊娜身上，收回他早已放弃的初夜权的阴谋，不仅没有成功，反而当众大出洋相。
费加罗与苏珊娜，这两个不贪图权势，不贪图荣华富贵的年轻人，终于走到了一起，而这位伯爵夫人，也终于找到了自己曾经深爱过的男人。
从这一点可以看出，博马舍运用讽刺手法来表现他对坏人的惩罚，无论是霸尔多洛，还是这位伯爵，都有着独裁、专制的性格，他们都是典型的贵族；
因此成为了编剧们惩罚和批评的重点，但费加罗，罗丝娜，苏珊娜等人，却得到了编剧们的褒奖；
她们追求自由的爱情，追求幸福的婚姻，并为此付出了无数的心血，终于得到了自己想要的东西。
博马舍运用讽刺的技巧，使小说对封建专制制度和启蒙思想的批评更为深入，同时也使得小说中的角色形象更为鲜活。
无论是《塞维勒的理发师》还是《费加罗的婚礼》，都是博马舍的杰作。
他们都以讽刺的方式，对封建独裁政体的堕落进行了讽刺，也难怪他们会害怕。
参考文献：
[1][法]博马舍《塞维勒的理发师》吴达元,译
[2][法]博马舍《费加罗的婚礼》张流,译
[3]龙佳,史忠义《小说化的戏剧——论“费加罗三部曲”的现代性》
[4]任明耀《博马舍和他的〈费加罗三部曲〉》
