昨天查找自己以前的作品资料,不看不知道,一看吓一跳,上一篇观宋填词-58《临江仙风筝》还是2018年7月写完的。光阴似水,不知不觉间,一年的时间就这样悄悄流走 。
今天换一换,继续写观宋填词。后面会把《观唐习律》和《观宋填词》轮流写一写,诗和词还是有些不同的,拳不离手曲不离口,正好可以比较一下。根据《观宋填词》的进度,应该写第59个词人:周邦彦。
一、王国维对周邦彦前后不同的评价喜欢诗词的朋友大多读过《人间词话》,作者王国维是晚清至民国的著名学者,也是清华四大导师之一,在史学和文学上都有极深的造诣。
周邦彦在《人间词话》中并没有被特别推崇,反而被批评了几次:
词之《雅》、《郑》,在神不在貌。永叔、少游虽作艳语,终有品格。方之美成,便有淑女与倡伎之别。
王国维说,词的端庄雅正与淫靡,在于内在精神不在于外貌,欧阳修和秦少游虽然也有艳丽之作,但是自有品格,对比周邦彦,好比良家妇女和娼妓歌女的区别。
周邦彦在天之灵,知道这个评价不知道作何感想。不过,王国维也有褒扬的话:
词之最工者,实推后主、正中、永叔、少游、美成,而后此南宋诸公不与焉。
对于周邦彦,王国维特别喜欢和欧阳修、秦少游对比:
“美成深远之致,不及欧、秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者,但恨创调之才多,创意之才少耳。”
虽然王国维把周邦彦和欧阳修、秦少游、冯延巳、李煜相提并论,但是对于周邦彦的批评却很难让人理解:淑女与倡伎之别、创调之才多,创意之才少耳”
在《人家词话》以后,王国维对周邦彦有进行了研究,专门写过《清真先生遗事》,这时王国维对于周邦彦的态度有所转变:
以宋词比唐诗,则东坡似太白,欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流,南宋惟一稼轩可比昌黎,而词中老杜,非先生不可。
读先生之词,于文字之外,须更味其音律。今其声虽亡,读其词者,犹觉拗怒之中,自饶和婉,曼声促节,繁会相宣,清浊抑扬,辘轳交往,两宋之间,一人而已。(《清真先生遗事》)
这个让王国维前后矛盾的词人究竟有什么与众不同呢?
二、周邦彦生平《宋史·周邦彦传》云:
周邦彦字美成,钱塘人。疏隽少检,不为州里推重,而博涉家百家之书。元丰初,游京师,献《汴都赋》馀万言,神宗异之……益尽力于词章。……邦彦好音乐,能自度曲,制乐府长短句,词韵清蔚,传于世。
周邦彦,字美成,号清真。28岁时献《汴京赋》获赏识,由太学诸生直升为太学正。宋神宗死后,旧党执政,被认为是新党的周邦彦则被挤出京城。新党再次上台后,周邦彦重返朝廷,官到提举大晟府。大晟府是北宋 时掌管音乐的官署,好比皇家歌剧院。宋徽宗自己是一个艺术家,对于音乐、书法、绘画、诗词无不精通,也为这些艺术家提供了成长的土壤。
南宋词人张炎说:
迄于崇宁,立大晟府,命周美成诸人讨论古音,审定古调。
周邦彦晚年由于不愿与蔡京一派沆瀣一气,又被逐出朝廷, 徽宗宣和三年(1121)病逝于南京(今河南商丘)。
三、周邦彦词的特点1、雅
王国维说周邦彦词与欧阳修等人相比,“有淑女与倡伎之别”,实在偏颇的很,因为周邦彦一向被人认为是“雅正”的代表。宋沈义父就评价说:
凡作词当以清真为主。盖清真最为知音,而无一点市井气,下字运意,皆有法度,往往自唐、宋诸贤诗句中来,而不用经、史中生硬字面,此所以为冠绝也。《乐府指迷》
2、自度曲
另外周邦彦喜爱音乐,能自度曲。既能作曲又能填词,并不是每一个词人能够做到的,这有点类似于今天的创作歌手:周杰伦、毛不易等人。他创制了《六丑》、《华胥引》、《花犯》、《隔浦莲近拍》等新词牌。
3、格律精严
周邦彦对于词牌每个字的四声有深入研究,甚至对于仄声的上、去、入都不轻易混用。
4、章法的曲折变化
周词一改平铺直叙的章法结构,更富有变化,如这首《少年游》:
朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。
而今丽日明金屋,春色在桃枝。不似当时,小桥冲雨,幽恨两人知。
周邦彦的一首小词也如此回环往复,“而今”之前是回忆,“而今”之后是当前,“不似”又回到了过去。前后两个故事相互交错,两种境界相互对比,韵味无穷。
如果再去读他的长篇《兰陵王·柳》,会发现不但穿插旧时记忆,还分别站在送者和行者两个角度去描述,最后“沉思前事,似梦里,泪暗滴。”萦回曲折,深浅莫测。对于读者而言,不多看几遍,甚至摸不到头绪。
5、语言的口语化应用
周词除了雅以外,也善于使用通俗的口语,虽是口语但不像柳永的俚俗。例如另一首 《少年游·并刀如水》
并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。
低声问向谁行宿,城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行。
6、化用与隐括
化用与隐括是诗人常用的手法, 张炎在《词源》中说其“善于融化诗句”,“采唐诗,融化如自己者,乃其所长”。例如这首《西河·金陵怀古》
佳丽地,南朝盛事谁记。山围故国绕清江,髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。
断崖树、犹倒倚,莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍,雾沉半垒。 夜深月过女墙来,伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市?想依稀、王谢邻里,燕子不知何世,入寻常、巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里。
读完以后彷佛见到了很多老朋友,隐括了刘禹锡《石头城》、《乌衣巷》、《石城乐》 几首诗。用典、化用、隐括的高明处,在于让读者在不知其出处的情况下还能读懂和理解作品。
7、沉郁顿挫
沉郁顿挫,最早见于诗圣杜甫的文章《进雕赋表》,杜甫自比扬雄、枚皋,认为自己也可以做到“沈(通:沉)郁顿挫、随时敏捷”。
陈廷焯《白雨斋词话》中认为,周邦彦之所以好,正在于沉郁顿挫四个字:
词至美成,乃有大宗。前收苏、秦之终,复开姜、史之始。自有词人以来,不得不推为巨擘。后之为词者,亦难出其范围。然其妙处,亦不外沉郁顿挫。顿挫则有姿态,沉郁则极深厚。
今之谈词者,亦知尊美成。然知其佳而不知其所以佳,正坐不解沉郁顿挫之妙,彼所谓佳者,不过人云亦云耳。
周振甫先生在《诗词例话》中解释“沉郁顿挫”说:
作者的感情是深沉郁积的,用顿挫转折的笔来表达,有千言万语积压在胸中,只能曲折的透露一些....
由此看出,沉郁指意象内容包含的情感,顿挫是转折的手法。内容越丰厚,感情越激越,作品就越沉郁,因此吴瞻泰说:沉郁者,意也;这种深厚内容的情感用转折的手法来书写就是:顿挫者,法也。
陈廷焯专门讲解了周邦彦的《满庭芳·夏日溧水无想山作》:
凤老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。凭栏久,黄芦苦竹,疑泛九江船。
年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。
上半阙至“疑泛九江船“时,还是一篇轻松愉快,下阙忽然转了风向,情绪低沉下去,陈廷焯说:
美成词,有前后若不相蒙者,正是顿挫之妙。”
此中有多少说不出处,或是依人之苦,或有患失之心。但说得虽哀怨,却不激烈。沈郁顿挫中,别饶蕴藉。
8、工于体物
王国维以“言情体物,穷极工巧”来评价清真词的体物之妙。老街以为咏物词有两处关键要把握好,首先是对于事物的描摹勾勒,其次要写出其内在精神,常用明喻、借喻、暗喻、拟人拟物的手法来表现。
例如下面要介绍的《花犯·梅花》。
四、《花犯·梅花》简析这首词很多人都熟悉,结合上面说的八个特点再去理解,就会有更清晰的认识。
粉墙低,梅花照眼,依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华,无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜。更可惜,雪中高树,香篝熏素被。
今年对花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴。呤望久,青苔上,旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒,人正在,空江浪烟里。但梦想、一枝潇洒,黄昏斜照水。
《花犯 》是周邦彦的自度曲(2),这首词充分体现出了周邦彦遣词造句的”雅“(1),大家可以细读一遍,是不是”无一点市井气,下字运意,皆有法度,往往自唐、宋诸贤诗句中来 “。
下面从章法(4)上的分析来展开,作者是分成过去现在未来三个时间段来写梅花。现在的梅花:
粉墙低,梅花照眼,依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华,无限佳丽。
第三句先预先埋了一个”旧“字,这一段开始,可以观察作者“言情体物,穷极工巧(8)”的特点。
然后,接上”旧“字,想起了去年的梅花:
去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜。更可惜,雪中高树,香篝熏素被。
一个”同“字,表示作者将梅花当作一同燕喜的伙伴,这里和下面的”有恨、愁悴“等等,都是拟人的”言情(8)“手法。可惜,是可爱的意思,此处不是转折。”香篝熏素被“写的是梅花的美丽,此处为高潮。
下阙又回到现在的梅花:
今年对花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴。呤望久,青苔上,旋看飞坠。
这首词和《满庭芳·夏日溧水无想山作》极其相似,下阙可以体会一下沉郁顿挫(7)。通过有恨、愁悴,情绪转折,接着”旋看飞坠“,写出了人生的无可奈何。
据说周邦彦写这首词的时候,正在做地方官,已经接到通知要调离此处。通过梅花表达的是自己的离情别绪,以及世事无常的感慨。诗人的特点就是尽量避免直接道破,而是用意象来表达心情与际遇。下阙最能反映王国维的这段话:”读其词者,犹觉拗怒之中,自饶和婉。“
下面是对于未来的联想:
相将见、脆丸荐酒,人正在,空江浪烟里。
无可奈何花落去以后, 梅子(脆丸)成熟下酒之时,或许咱们(和梅子)已经一起泛舟在”空江浪烟“里了。
结尾处更妙,是想象中的未来对于过去的回忆:
但梦想、一枝潇洒,黄昏斜照水。
还记得迪卡普里奥主演的《盗梦空间》吗?看一遍是不是看不太懂?周邦彦的很多词都有这种特点。外国编剧使用的这种剧情结构,周邦彦早就用的烂熟了。
结束语周邦彦被称为”词中老杜、集大成者“是有道理的,不过”创意之才少耳 ”,思想深刻上也远远比不上杜甫,但是在词的发展上却起到了承前启后的作用。因此有学者评价周邦彦:
集词学之大成,前无古人,后无来者,凡两宋之千门万户,清真一集,几擅其全,世间早有定论矣。(陈匪石《宋词举》
按照惯例,填词一首作为习作。时间太晚了,就填一首小令,步韵周邦彦《少年游·朝云漠漠散轻丝》。
《少年游·疏梅飞尽》
疏梅飞尽柳成丝,桃杏斗芳姿。旧时燕子,难寻王谢,清梦觉来迟。
凭栏苍鬓风吹白,烟雨染春枝。年年如是,故人空老,惟有落花知。
等有时间用周邦彦之法,作《花犯》一首。
@老街味道
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