Hello大家好，我是ET，这是相机笔记2020年的第 15 篇文章。关于这篇文章的标题，其实之前也想过用《手机上的F1.8和单反上的F1.8有何区别》。好了，不纠结了，让我们开始吧。
当我们选择大光圈镜头时，可能是想获得更浅的景深。
决定景深的关键因素是物理焦距、光圈、拍摄者与被摄对象之间的距离。在同一台相机、同一个焦距上，光圈越大、景深越浅；但在不同画幅的相机上，光圈并不能帮助我们快速判断哪个系统可以提供更浅的景深。
可能有人会说不是所有的摄影题材都需要浅景深。是的，没错。但浅景深的系统还可以通过缩小光圈来增大景深 —— 反之则不行。
↓在线景深计算器↓
▲全画幅 50mm F1.4▲
▲全画幅 50mm F2.8▲
▲4/3画幅 25mm F1.4▲
当我们选择大光圈镜头时，可能是想获得更少的图像噪点。
曝光的三要素是快门、光圈和感光度。环境亮度不变，快门速度固定，使用大光圈镜头可以获得更低的感光度。在同一台相机上，感光度越低，通常噪点越少；但在不同画幅的相机上，感光度并不能帮助我们快速判断哪个系统可以提供更细腻的画质。
其实不用看图，大家简单想想也知道，手机上的ISO 800和全画幅相机上的ISO 800，画面噪点是完全不一样的。
↓Dpreview的实验室对比工具↓
▲不同画幅相机的ISO 800▲
当我们选择大光圈镜头时，可能是想获得更好的图像质量。这并不是本文的重点。简单说一下的话，镜头的画质与最大光圈并没有什么必然联系。举一个比较极端的例子：佳能的EF 50/1.8 STM光圈比EF 600/4L IS III USM要大，但画质肯定是后者更好。
所以，ET到底想说什么呢？其实还是那个每次说，每次都会引来争议和掉粉的话题：光圈要不要等效。
ET支持等效光圈，主要有两个原因：
① 从结果上，光圈的等效可以帮助我们快速比较不同画幅相机的最浅景深与弱光画质。
② 从定义上，光圈 = 物理焦距 ÷ 通光孔径，也就是说光圈和物理焦距是一对参数（我们买的镜头，上面的焦距也都是物理焦距）。我们为了方便比较视角而对焦距进行等效（物理焦距 × 等效系数），得到的“等效焦距”就不应该和光圈写在一起了。
简单来说，你不能将M4/3上的25mm F1.4镜头、APS-C画幅上的32mm F1.4镜头当做是全画幅上的“50mm F1.4”镜头 —— 它们只和全画幅50mm F1.4镜头具有相近的视角。再直白一点：有一坨面，你可以把它搓成面条或者拍成薄饼，但你没办法让它同时像面条一样长、薄冰一样宽。
如果您认同ET上面所说的，那么 等效光圈 = 光圈 × 等效系数 。其实就是焦距乘多少，光圈也乘多少。
这个公式可以帮助你快速对比不同画幅的相机系统。而在计算曝光的时候，你并不需要做这个运算。这并不意味着等效光圈在实际拍摄中失效了 —— 光圈不是一个绝对值，感光度也不是。
对了……其实放大倍率也是存在等效的。
扩展阅读：
《What is equivalence and why should I care?》by Dpreview
www.dpreview.com/articles/2666934640/what-is-equivalence-and-why-should-i-care
（这是一篇2014年的文章）
