杨德昌导演在其伟大的电影《一一》中，借用一对情侣角色对电影进行了深情表白：在电影发明之后，人的生命至少比以前延长了三倍，大家在生活里得不到的经验，都可以在电影里得到。
这句话道出了电影的真谛，电影是人类雕刻时光印迹的技术手法，也是我们抵抗生命流逝的美学仪式。过往这支时光刻笔只掌握在少数专业导演手中，随着手机影像能力的跃迁，凭借其出众的便捷性和智能性将创作权力解构，每一个人都有机会拍一部属于自己的《一一》。
电影的全民创作时代已经到来
事实也正是如此，全民创作在大众和专业端两面开花，以华为影像·金鸡手机电影计划为例，这个由华为手机和中国金鸡百花电影节组委会联合创办的手机电影奖项，自 2019 年创立以来，参赛作品呈指数级上涨，从最开始的 200 余部到今年的 4879 部，涵盖的创作者人群和创作题材的丰富度也更加多元。
在最终入围的 56 部作品中，我们惊喜地发现新一代的导演们非常善于在现实生活的琐碎和创作视野的发散之间找到平衡，将浪漫的种子播撒在人间烟火气中。
打造作品的第一步是需要发现一个值得演绎的故事，它可能不够特殊，但或许需要有一个打动人的吸睛亮点，打动人的基础是与观众的生活息息相关，所以本次大部分作品的内核都极具现实感：疫情时代下的撕裂状态、工业化社会的人间孤独、青春句点期的恋恋不舍……
就像斩获了最佳实验影片奖项的《让我们相爱吧》，大胆地用家庭监控器视角去记录被隔离的独居中年男子的一天，将隔离生活的孤独感刻画得入木三分，具有同样经历的观众是能够产生深深的代入感的。
不止于参赛作品在题材上的枝繁叶茂，获奖作品呈现出来的技法成熟度也是令人意外的。
比如获得评审团特别推荐奖的《妈啦是只羊》中间使用了大量的抽帧镜头，通过延长时间流的方式来强化人与羊情感建立的过程，同样的镜头语言在王家卫的电影中是随处可见的。
