如何来给《囧妈》打标签
原生家庭、情感控制、中年危机...这些近年来都热议的话题，被徐峥再一次搬上了荧幕。
一句妈妈的“我是为你好”虽然叨叨，但是感动了多少人。
《囧妈》对中国式家庭关系的探讨也是十分深刻，笑中有泪。
徐峥借用公路片的理念，构建了一场徒步穿越西伯利亚大冰原的旅途着实看得很刺激。
做热气球那段还有点像Emma Sone在《爱乐之城》那段的感觉。
是现实，也是童话；是「囧妈」，也是「人在囧途」。
实际上，徐峥在一开始设定剧情时就给自己套上了一个巨大的枷锁。
与其说是「囧妈」，不如说是「囧儿」。不同于徐峥之前执导或参演的如《人在囧途》《泰囧》《心花怒放》等自由度较大的公路类型片，《囧妈》大部分的舞台还是放在了从北京开往莫斯科的长途火车K3上。
尽管小空间类型片在国内也曾取得良好的口碑，但故事情节的支线实在是太多，许多额外人物和小插曲，在缺乏考究和逻辑的情况下就突然粉墨登场，让观众觉得有点这是在“强行加戏”的感觉。
而这样做得目的势必会让影片整体的观感和口碑下降一个高度。就比如片中徐峥饰演的徐伊万在火车车尾冻了一夜的那出戏，真的是为了囧而囧。
大概徐峥也意识到了这一点，所以才让徐伊万和妈妈在影片后半段遭遇大熊、背妈妈过冰河、天降热气球等一系列类似“大片”的情节。且不说这些剧情值不值得推敲，但在风格相似程度上，即使过去5年，这种「徐氏演技」依旧没有变。
