《囧妈》的主要笑点，是和徐峥以往电影不同的是把搭戏的男主角换成了女主。
黄梅莹是老戏骨了，金鸡百花双料影后，尽管黄梅莹一直活跃在影视圈，但她一贯低调。这次能在《囧妈》里金光闪耀让老影迷有了一种长舒一口气的感觉。
我尤记得她在《孔雀》中的扮演准确传达出了特殊年代一个家族中母亲的压力、痛苦、期望，为影片增加了更多的生命感。在《囧妈》中扮演的“叨叨”妈妈也是戏料十足。
母子俩登台唱戏确实是徐峥做得比较明智的选择。几乎影片的笑点也源自母子俩的对白当中。
从妈妈给儿子不停地喂小番茄、动辄就发60秒微信语音方针、各种公众号养生文化、花式催生等事件。
两代人的天然代沟，加上价值观和生活区域化的差异，爆出了很多笑料，也使得这次莫斯科之行的两人冰释前嫌，彼此了解了对方，这也是春节档贺岁片一个比较温情的地方。
（不知道是不是我的先入为主，我总觉得归亚蕾更适合这个角色。）
有人说《囧妈》在这方面的呈现和探讨并不深入，像上述那些互动笑点，基本都只流于表面，缺乏适度的延展和升华。
很难描述对《囧妈》的感觉，毕竟《泰囧》刚出来时，惊为天人。当时，徐峥打开了观众对国产类型片素质和国产电影票房的想象力。
但显然，《囧妈》的风格跟徐峥前几部作品不太一样。
起码刚开始想的不一样。
在这里其实就要探讨一下中年人的危机问题。
不管是徐峥还是平常人，都会经历一系列的中年危机，事业、婚姻甚至家庭都不可能由你想的如意。山争大哥也不可能一辈子靠拍《泰囧》那样的“强烈喜剧”博取眼球。
《泰囧》核心是男人没有兼顾到事业和家庭后的一地鸡毛，《港囧》主要是讲男人婚姻七年之痒时追求美好幻想的冲动。《囧妈》看似和《泰囧》有点相像，但主要侧重于情感对话交流上，缺了王宝强搭档确实是少了些许喜剧效果。但迎合实际，能做自己，敢于题材发掘，这是我觉得徐峥特别了不起的地方。
有个规律好像：在徐峥执导的几部作品里，他总是把男主角一步步的置于危机当中，抛掉所以侥幸和幻想，让角色置身于千奇百怪的绝望之中，之后那种逆袭大反弹的心灵鸡汤效果我把它称之为“徐氏幽默”。
《人在囧途》中有一部分是说男主角婚姻危机找小三的故事，《囧妈》中虽未太过，但还是穿插到了中年男人的婚姻质量问题。
其实说到底，徐峥在《囧妈》中主要突出夫妻二人感情淡了是因为性格不合导致的，在徐伊万和张璐微信交流的一段期间，两人说起了心里话，也慢慢道出了不少婚姻变淡的真相。
这部分关于拯救婚姻的情节，乃至结局的“并没有复婚”确实有点出乎我的意料。中年人的童话止步于此，相比之下，这段经历让彼此得到了成长。
