这首五言律诗是杜甫在“安史之乱”中被禁于长安时期所作，诗人身在长安，在月圆之夜想起在鄜州羌村的妻小，思念蔓延。
但杜甫却从“对面”落笔，写妻子在蒙蒙雾气中，在冷冷月光下，久久伫立，遥望着远在长安的诗人。
清代浦起龙在《读杜心解》中评论本诗：“心已驰神到彼，诗从对面飞来，悲婉微至，精丽绝伦，又妙在无一字不从月色照出也。”
对面着笔，不言我思家人，却言家人思我，这种精巧的构思赢得后世评论家的赞誉。
通过以上几首唐诗分析，我们发现：对写法写相思，常常是在“每逢佳节”之际或者月圆人不圆之时，节日之时，月圆之夜，本是亲人团聚时刻，这时候远走他乡的游子更容易伤怀，也极易想起思念之人。这种“主客移位”的写法使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。既深化感情，又强化主题。
除了唐诗，宋词中也有用“对写法”写相思之意。比如周邦彦的《丁香结》，
这首词是熙宁六年（1073）秋天入长安的寄内之作。词一开首便以“苍藓”、“冷萤”和急风凄雨等意象渲染了秋天的冷落萧条。
接着双线交错，一方面写自己在寒夜中把玩妻子的扇子和画像；另一方面又在追忆和妻子在月光下同看雁阵的情景，接着写“宝幄香缨，熏炉象尺，夜寒灯晕。谁念留滞故国，旧事劳方寸”，想象妻子思念自己滞留他乡的景况。
长安与钱塘两线交错写来，形成了“一种相思，两处闲愁”的审美张力，大大加强了作品的感染力。
在现代诗歌中，也有采用“对写法”来表情达意的名作，如郑愁予的《错误》。
错误
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客
这首情诗是诗人追忆旧情而作，关于情感有不同的解读。但开头两句倒叙“我”打江南走过，接下来从对面落笔，写女孩子的等待，寂寞，心扉紧掩……最后再回到写“我”，通过这样的镜头转换，使诗歌呈现出画面美，朦胧美，表达出丰富复杂的情思、意蕴，使诗歌呈现出一种特殊的魅力。
以上我们以时间为轴，举例分析的“对写法”都是从抒情主人公写起，然后镜头切换，想象抒情主人公思念的人的心境，也即在这类诗歌中想象是部分性的，而有一类诗歌全篇运用想象，从对方落笔，这类诗歌的一部分与“男子代作闺音”的闺怨诗有共同之处，我们在以后的文章中专门讨论。
