当初为何会选择从广告公司跳出来全职做这本独立杂志，而且是选择了旅行这方面呢？旅行这件事原本就是你的爱好吗？
其实我以前是讨厌旅行的。也不能完全说讨厌旅行，是不喜欢「传统」的旅行，也就是去景点打卡之类的。有一年我因要休年假而被迫旅行，于是我坐了一艘船去日本，当时那个船是 48 小时从上海到神户的。船上什么都没有，它只是个交通工具。虽然也有简单的床和电视，但没有网络。但在海上的这个过程对我影响很大，因为基本上你就是要自己跟自己对话，看看书、看看海。
尽管我从小到大因为上学工作经常出国到处跑，但是那一次在船上一直看着海的时候，我才发现自己第一次真正体验到在旅行的感觉。包括我到了日本之后，一个人漫无目的地散步时也会思考很多。这些都让我发现，其实旅行除了打卡和吃喝玩乐，它还有其它的价值。于是在那趟旅程中我其实喜欢上了旅行，但不是一般去景点游玩的那种旅行，而是通过旅行去思考或者意识到环境对我的影响。
我意识到旅行其实不是身体上的活动，而是需要触发到内心的变化或影响的，那样我觉得才算是有价值。
《LOST》是一本双语版读物，投稿的笔者都是来自各个国家，去旅行的地方也各不相同，你是如何把这些跨文化的语境和主题全部融合在一起，以让世界各地的读者都能产生共鸣？
首先投稿者都是来自世界各地，但大部分的内容都是用英文来投稿的。甚至很多外国人的英文都不是很好，他们可能是法国人或者西班牙人，但我还是会接受，会帮助他们去调整他们的措辞。
我认为这跟不同语言或不同国家没有关系。回到主题，旅行这件事本身就是一个跨文化的主题。我在挑选文章的时候，有时甚至也会直接通过图片去选故事。我选择故事的标准是基于那位投稿者的出发点，即他对于旅行这件事最真诚的感受是什么？打个比方说，他在旅行中感受到的恐惧、意外或是喜悦，其实就是跨文化语境下所有人类的共通点。但可能不共通的点，如果我用笨拙的方法去讲就是——每个人的来历和背景不一样。但其实到头来，所有故事的核心，不能说完全一样，但都能达到共鸣。
举个例子，我们杂志第四期中有一个故事是关于一位美国老年人的。他当时到了中国旅行，在火车遇到了很多我觉得很好笑的事，但当时对他来说可能不好笑，因为他当时有买不到车票什么之类的事情发生。可能对于我们生活在中国的人就觉得这是蛮平常的，但是对于这位美国老人来说是非常不合理的。但那种情绪我相信反过来的话，我们到了美国去买车票也可能会有这种感觉。所以情绪是有共鸣的，但它只是换了一个背景而已。
你有拒绝过什么内容吗？
当然有了，拒绝过很多。很多人投稿会投一些旅行攻略什么的，比如介绍北京什么好吃的，上海有什么好玩的。我没有说这些内容不好，但只是不适合我们杂志。所以我的工作可能是作为一个守门员，去让对的或适合的内容进来。
「旅行是一种心态」
现在跟以前比不同的是，由于疫情大家都无法旅行，其实对大众而言，一本旅行杂志在这个时间节点前后是具备不同意义的，你会这么认为吗？
确实，因为疫情，大家确实是更关注于旅行这个事情。但是他们关注旅行的方式不一样，更多只是想说从家里跑出来，或者从你的熟悉的地方逃出来而已。
我很同意你说的，其实很多时候人们渴望旅行，都是渴望从自己所在的城市或者说舒适圈逃离出来而已… 但我认为其实很多时候我们对自己的城市也并没有真正了解。你觉得大家是不是可以在自己所在的城市来开启一场旅行呢？
完全可以。我们《LOST》的明信片上写着一段话，它的最后一句有讲到「旅行是一种心态」，其实去哪都不重要。
《LOST》第二期有个马来西亚华人的故事写得很好笑，他在里面提到为什么去日本的时候就觉得那边的花特别漂亮，天气特别好，东西特别好吃，为什么自己家后院的花就不漂亮，为什么那么不平等？就好像是因为花了钱去旅行，所以才就觉得特别漂亮。我觉得他说到了一个很好的点，我们有时候因为去旅行了，所以就进入一种觉得什么都不一样了的感觉，但其实它只是一朵花而已，我们身边到处都有漂亮事物。
所以我所谓的那个「心态」是说，只要你有旅行的心态，其实你每天都在旅行。我在上海也算是外国人，我其实应该每天都在旅行，但我因为也已经习惯了这里，我就不看不管了。但其实我有时候也会想，明明我还在外国，为什么我已经失去了这种好奇或新鲜感呢？我在上海十年了，十年前的上海跟现在是很不一样的。那时候的静安寺几乎是什么都没有的，都在建筑施工。现在真是两个世界，整个环境都不一样了，连人也不一样了。
