（现在的苏小小墓）
现在的苏小小墓，几经风雨，多次重建，墓上有亭，名慕才亭，既遮小小之墓，又为吊唁之人遮蔽风雨。
据说苏小小死后，芳魂不散，常常出没于花丛林间，李贺的诗就从这里入手。幽兰露，如啼眼。写苏小小的样貌，从眼睛写起：兰花上缀着晶莹的露珠，像小小含泪的眼睛，兰花很美，带露的兰花当然更美，诗人只写苏小小的眼睛如带露的兰花，让人从局部想到小小的全人之美。“幽”字带出冷气森森的感觉，“啼”字为全诗定下哀怨的基调。也为全诗专写鬼魂创造了阴冷的气氛。
（苏小小墓的老照片）
无物结同心，烟花不堪剪。以下诗句全从古乐府《苏小小歌》（一说是苏小小所作）：“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下”诗意化出：身处幽冥的苏小小，孤单游荡，她没有欢乐，没有歌吟，没有唱和，她的一切追求都落空了，再也没有什么东西可以让她绾结同心，坟间那些迷离如烟的细碎野草花，也不堪剪来相赠。
草如茵，松如盖。风为裳，水为珮。油壁车，夕相待。这六句，写苏小小鬼魂的日常：绿绿柔草，那是她的茵褥；高高青松，那是她的伞盖；风儿轻拂，那是她的衣裳；流水淙淙，那是她的环佩。她经常乘坐的油壁车，每到夜晚也只能空空地等待着，因为她再也不能乘上它，去她经常向往的地方了。冷夕空车，何等凄清悲凉！
（夕照里的苏小小墓）
冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。翠烛，显然是“鬼火”，是有光无焰的绿光，既然点烛，当然是为了照亮，照亮的原因当然是为了相会，但此时相会的小小早已不在，那光焰闪闪的翠烛也只能是徒放光彩。她时常流连的的西陵之下，只剩下一片凄风苦雨。纵是翠烛摇摇，也不过好景虚设。
这是一首鬼氛浓重的诗，诗人渲染出一幅幽幽暗暗，冷气森森的美艳画面，苏小小的鬼魂既缥缈穿梭其间，又虚实不定若有若无。诗人构画的情景越优美，越衬托苏小小魂魄的婉丽多姿，诗中的情景越优美，就越反衬出苏小小魂魄的的凄清落寞。绿草、青松、清风、流水、闪着冷光的翠烛、伴着寒风的苦雨，空劳相待的油壁车，一连串的意象，构画出鬼气森林的悲凉氛围。
（中国画《山鬼》）
这首诗在写苏小小鬼魂之美与环境的勾画，借用了屈原《山鬼》的表达手法，屈原说“被薜荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑……”、“余处幽篁兮终不见天……”、“山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏……”而李贺笔下苏小小魂魄之美、日常之幽丽，较山鬼之情状更鬼氛浓重、更凄丽迷幻，当然也更展现出李贺过人的“造境”才能。据沈亚之《屈原外传》说：屈原写完《山鬼》时，“四山忽啾啾若啼啸，声闻十里外，草木莫不枯死。”当我们读完李贺的《苏小小墓》，又怎能不为苏小小一缕魂魄、飘飘兜转的形象所打动？为苏小小“无物结同心”而潸然泪下。
