菲利普韦伯为威廉莫里斯设计的红房子草图
莫里斯邀请他的妻子、拉斐尔前派的缪斯简伯登和朋友帮忙布置红房子，相信“这个国家的装饰艺术的成长，现在已经到了一个点，在这一点上，有声望的艺术家似乎应该把他们的时间花在装饰艺术上。"莫里斯建立了一个具有广泛影响力的商业企业，把家庭作为简单舒适和美丽的中心，设计基于简单的形式、质量工艺和材料的真实性。
名为黛西的瓷砖和墙纸，由莫里斯公司设计制造
莫里斯的公司在消解艺术和装饰艺术的隔阂中起到了巨大作用，为十九世纪后期更多的艺术家投身工艺美术运动铺平了道路。
在接下来的几年里，艺术家的房子和他们奢侈的生活方式成为公众着迷的对象。受罗塞蒂、伯恩·琼斯、莫里斯、雷顿和荷兰画家劳伦斯·阿尔玛-塔德玛所创作的“艺术宫殿”的影响，与实际获得这些空间并亲眼看到这些空间的人数相比，是完全不成比例的。然而，当时有许多书籍、插图文章和指导手册提供了必要的细节。
克拉伦斯库克的房子美丽的主题：床和桌子，凳子和蜡烛棒上的散文
“美丽房屋”的理念引发了建筑和室内装饰的革命，并最终导致人们更加广泛地认识到日常生活中美的必要性。这个想法不仅对建筑，而且对未来的社会理论和政治思想都将产生持久的影响。
3/4家居之美！王尔德说过句很悖论的话：“我发现所有丑陋的东西，都是由那些努力创造美丽事物的人制造的。所有美好的东西，都是由努力创造有用的东西的人制造的。”
这位浮夸的作家和自封的风格大师奥斯卡·王尔德对创造“美丽房屋”有很多的看法。他讲述了家庭装饰的各个方面，并给出了一些常识建议。例如，“彩色玻璃可以减少大窗户的眩光，使房间充满更细微的灯光”。
彩色玻璃，伯恩琼斯设计，莫里斯公司制造
唯美主义者古怪的生活方式激起了公众的兴趣，助长了一切“艺术”的流行，无论是时尚建筑师的昂贵的重新设计，还是为壁炉台收购了一名日本粉丝。制造商和新的商业企业对这一需求作出了反应，在不同的价格点提供独特的产品，即使预算不多也能吸引人。中产阶级家庭成为审美的焦点。
这些巧妙的家居展示了一系列艺术瓷砖，但日本起源或灵感的项目占了上风。日本在1853年被迫对外开放，重振了欧洲人对日本所有事物的崇拜，这体现在英国对旧的“蓝白”亚洲陶瓷的热情。老水彩协会和1862年国际展览会日本法院的广泛展示向更广泛的观众介绍了诱人的“异国情调”日本形式。日本的变形 ——不对称，平面图案，简化形式和优雅的表面装饰——成为美学词汇的标志。
