一、造型特征
宣德瓷的造型敦厚凝重，无论大件小品，制作均甚精致，即使器型很大亦不觉钝重笨拙。其品类繁多，琳琅满目，并创制了不少独特之作。
常见器型：
梅瓶、小口梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、四方倭角瓶、扁腹绶带葫芦瓶、贯耳瓶、琮式瓶、小壁瓶、香薰、背壶、执壶、茶壶、僧帽壶、军持壶、石榴樽、盖罐、出戟盖罐、瓜棱罐、奘罐、转头罐、鸟食罐、蟋蟀罐、八方烛台、狮钮方章、盒、匜、灯、豆、盂、三足筒炉、笔管、奓斗、折沿盆、花盆、水仙盆、葵花式洗、钵、山石、砖、爵、骰盔子、合碗、碗、葵瓣口碗、菊瓣口碗、鸡心碗、卧足碗、大墩碗、十棱碗、十棱高足碗、高足碗、高足杯、收口盘、撇口盘、葵花口盘、折沿盘、盏托、大罐、大梅瓶、天球瓶、撇口大瓶、扁壶、鱼缸、大花盆、葵花口大盘、收口大盘等。
二、图案纹饰特征
宣德时期的青花纹饰，具有突出的时代特征，不仅画意豪放、生动，笔法酣畅流利，粗细皆有，而且内容题材广泛。
过去认为明代绘翼龙和穿花龙纹器始于正德，现据实物证明，出现的时代可以上溯至洪武、永乐时期或者更早。另外，过去一般以为“宣青”中很少描绘人物，现在却从所见到的器物和有关资料中，发现不少内容丰富的人物场景，结合后来青化瓷中大量出现的以人物为主题的纹饰，更加说明宣德时已经为生动多姿的青花瓷故事人物画奠定了基础。
此时常用的工艺装饰有：印、刻、划、雕、锥拱、绘画等。
三、胎釉特征
（一）胎体
宣德时期，瓷土淘炼更加精细，烧结后更为缜密坚硬。永乐胎体则细润有余而坚硬不足。所以，同样大小的器型，宣德器胎体较永乐的为重。
同时，宣德器胎体也有厚薄之分。大器多厚胎，底为无釉的砂底，处理光滑自然，无旋痕，常有火石红斑。后仿宣德器物，胎体处理生硬而显矫揉造作，于砂底常可以看到清晰的旋痕。
琢器胎体一般为分段横接，处理虽较好，但仍能看出。
浆胎的胎质疏松、色黄，胎体开白色片纹，使其断面有烧结不透的现象，扣之发声沙哑。
（二）釉面
釉质与永乐相比，仍属细润，但多桔皮纹。就青花器而论，釉面多泛青，称作“亮青釉”。有的青花器釉面气泡密集，大小不一，显云雾状，称为“朦釉”，俗称“唾沫釉”。清代仿宣德器中，尤多这种云雾现象。
宣德器的高温色釉中，都具有釉面桔皮纹和气泡密集现象，少有例外。琢器器里釉汁淌流不匀，可见垂流痕。除大器为无釉白砂底外，中小器物底足多施釉，但器身与器足釉面色泽往往不一。器足釉面有以下几种情况：
1、白色洁润者，有桔皮纹，呈乳汁状。
2、施釉不匀者，色泛浆白；于白釉中隐隐显出一片黄色，又似串烟色，涅而少亮，俗称“鱼肚白”或“黄溢子”。
3、青白色者，晶莹光亮。此现象常见于器物底部，并较器身稍亮。
4、浆胎开片者，呈牙黄色。
此外，器身、器足的边际、棱角等转折处，常有呈翠青色或亮青色的积釉。
宣德早期釉面与永乐一样，尚无桔皮纹，而后增多；晚期出现洁白釉，又少见桔皮纹。
清代雍正时仿宣德器最多，但釉色青中泛白，釉泡大小一致而无层次，桔皮纹过于规整，亦不自然。
四、鉴定要点
（一）造型
宣德造型的特点是凝重浑厚。同类器型与永乐相比有细微差别，如扁腹绶带葫芦瓶、花浇、高足碗等。同时也有许多含外来色彩的器型。此时器型、品种繁多，居明代之冠。
（二）胎体
宣德器胎质细腻，多细砂底，琢器接痕少见。同类器与永乐相比，胎体乃显厚重、坚致。
（三）釉面
宣德釉面的突出特点为桔皮纹。青花器釉面呈亮青色，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。
（四）纹饰
其纹饰一改永乐的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲。尤以龙纹雄健威武之状，为明、清两代之最。
（五）青花色调
宣德青花有三种色料：进口“苏泥勃青”料、国产料、进口和国产混合料。其中“苏泥勃青”料最为常用，所绘青花自然晕散，形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨。
其后期青花色调，或浓褐，或灰暗，少晕散和斑点。
（六）款识
宣德瓷器署有官窑年款的较永乐时显著增多，一般为六字楷书款，个别亦有四字楷书款或采用篆书的；署款位置不定，器物全身各部位均有书写。
（七）器足
器足有以下数种形式：
1、琢器多细砂平底宽圈足，无釉，无旋痕，泛有火石红斑。
2、瓶、罐类中有台阶形底，连续上凸，为宣德时独创（成化时也有此类）。底均施釉，多署款识。
3、斜坡式盘底，盘心微有下凹，浅圈足，外墙内敛，里墙作斜坡状，足脊处见棱角；另有与之相反的外直墙内斜坡足。清代雍正时仿德斜坡式盘底，于足脊处滚圆，如“泥鳅背”状。
4、齐平足。足脊如刀切一般，但较之永乐器略显倭角。
5、高足碗、杯见有平底高足、平底浅圈足与竹节或中空柄足，前两种高足皆为把柄中空封底式。一般高柄足底多施釉，唯平底高足为光滑细润的平砂底。
6、卧足，底心拱起，无圈足。
7、外墙内敛圈足，其足壁，外墙内敛，内墙陡直，多为盘类。
8、直墙圈足。见于骰盔子与大型碗类，其圈足里外墙均为直壁。
