( 诞生面 图片来自穷游网)
面向西方的是受难立面，日落的方向象征着基督的受难与死亡。同样包括四个塔楼和三个门廊，与装饰丰富的诞生立面相比，受难立面更为朴素简单，由大量光秃秃的石头组成，上刻有醒目的直线，与骨架上的骨骼相仿。
受难立面上雕刻的场景可分为三个阶段，呈“S”型排列，展现的是耶稣的“苦路”，最低的一层来自于耶稣受难前夜，中间层描述的是耶稣受难当天，第三层描述的则是耶稣的埋葬和复活。这些雕塑由约瑟普·玛丽亚·苏比拉奇（Josep Maria Subirachs）创作，以其锐利的角度和平坦的表面而闻名，创造了一种戏剧性的表现。他们的目标是通过刚硬的表现形式引发出极富表现力的效果，通过“破坏”弧线、“切断”立柱，凭借明暗配合，进一步展现耶稣受难的深重与残忍。最为精妙的是，在这个立面中，隐藏有一个神秘的数字，通过其中的元素，可以用310种不同的方式组合起来，加起来是数字33，这正是基督受难时的年龄。
(受难面 图片来自穷游网)
面向南方的是荣耀立面，它三个立面中的最后一个，也是唯一一个至今还没有完成的。这个立面代表着基督永恒的荣耀，以最后审判、地狱和永恒的幸福为主题，包含7个入口（基督教中的一个神圣数字），象征属灵的恩赐，顶部有四座塔楼。虽然还没有完工，但这些塔已经比教堂里的任何其他塔都高。立面展现耶稣成神升天的经历：死亡、最后的审判和荣耀，同样也会描绘诸如地狱、炼狱等场景，还会包括七宗罪和七美德等元素。
无论是诞生立面、受难立面还是荣耀立面的上方，都安置了4座塔楼，总计12座，代表了耶稣12个门徒，另外还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔，象征4位福音传教士和基督本身。四福音书作者对应的高塔将会立有他们各自的象征雕塑：公牛（路加）、天使（马太）、鹰（约翰）和狮子（马可）。中央的耶稣高塔上将立有一个巨大的十字架；由于高迪认为自己的作品不能超越神明的创造，塔总高（170米）比巴塞罗那的蒙特惠奇山低一米。较低的高塔上则立着成捆的小麦、圣餐杯和葡萄，象征圣餐礼。
(圣家堂鸟瞰 图片来自穷游网)
如果说圣家堂的外部建设已经是一种奇迹，那么当人们走进他的内部，就会发现，这所教堂有着世界上闻所未闻的惊艳。圣家堂内部的设计为拉丁十字架式 总共有五条走廊，精确到天花板，石柱，地板等的格局，都做了最为巧妙的设计。中殿的拱顶高达45米，侧殿拱顶高30米，十字型翼部有三条走廊，立柱间隔7.5米。
仔细抬头观察教堂的每一处天花板 它的石柱就像是一棵棵顶天大树，顶起了神圣的光辉 顶起了每一处璀璨的心中的星辰，教堂呈石灰色的现冷色调 和以往暖色调的教堂完全不一样。内部的立柱是高迪独特的设计作品。除了分叉以进一步支撑重量，它们千变万化的表面纹理是多种几何图形拼合的结果。最典型的一个例子是基底方形的立柱随着高度的升高变成了八边形，接着又成了六边形，最后变化成了圆形，这是螺旋状立柱三维拼合的产物。教堂内部各种构造的面都不是平面，内部装饰全面而丰富，多数的抽象形状由平滑的曲线和锯齿状的节点组合而成。即便是细节层面的设计，例如楼梯的铁栏杆也经过了富有曲线美的加工。
(圣家堂的奇特穹顶 图片来百度图库)
除了石柱和天花板以外，高迪还巧妙地利用了光效增强了圣家族大教堂的感染力与庄严感，他将教堂各个方向的色彩进行改造，通过不同形状和配色的彩色玻璃，让教堂变得五彩斑斓，高塔和屋顶的许多画龙点睛的细小元素等等，是由威尼斯琉璃做成的马赛克，并涂以异彩纷呈的釉饰。他曾说色彩是生命的动人之处 这也正是圣家堂表现出的独有特质。最为精妙的是，高迪对这些彩色玻璃也有着天才的与众不同的设计，这些彩色玻璃按照方向排列，东边的偏冷淡 西边的偏热烈，从清晨直至黄昏时候，由于阳光的照射角度不同，利用光线的折射原理，大教堂内的彩色光色调会随着时间的改变而发生变化，从清晨日出前寒冷，到黄昏时的温暖渐渐变化。
