传统艺能的受众有限，由于欣赏门槛较高，与当代社会较为脱节，观众群体往往青黄不接。
歌舞伎也不例外，如何推陈出新，吸引来更多的年轻面孔成了行业中每一个人需要思考的难题。
在这方面，猿之助别有心得，
他不仅业务能力过硬，立役（成年男性角色）、女形（年轻女性角色）和舞蹈表演都处于顶尖水平，
还承袭了三代目市川猿之助（本名喜熨斗政彦，是香川照之的父亲）所开创的“超级歌舞伎”，将《航海王》、《鬼灭之刃》等动漫作品改变成歌舞伎的版本，引入各种舞台特效，
虽然曾受到传统歌舞伎的质疑，不过却广受观众的好评。
猿之助在电影和电视剧方面也相当活跃，
在NHK的《风林山火》、《镰仓殿的13人》等大河剧外，
2020年，猿之助也特别出演大热剧集《半泽直树2》，他充满魄力的表演和深厚的台词功底令观众折服，一度成为日本互联网上的流行关键词之一。
2015年，猿之助还与知名服装品牌合作，以歌舞伎的妆容和“泽泻屋”屋号的图腾为灵感，设计出一款款别具一格的T恤，在全球发售，让更多人有机会了解日本这一独特的艺能传统。
此外，他也曾担任京都艺术剧场“春秋座”的艺术总监。
多年以来，在做好本职的同时，他也时常跨界影视剧集、广告等领域，多栖发展。
总而言之，市川猿之助是日本最为出名的歌舞伎演员之一，深深得到了观众的认同与肯定。
可惜的是，虽然在工作上不断寻求着突破，
私下里，猿之助却遵循着最为传统的歌舞伎风格——
长幼有序、尊卑有别，权力结构密不透风，任何人都不能逾越。
即使已经年近半百，身为长子的猿之助仍旧未婚，与年近八旬的父母同住在一起。
而就在今天早上，日本媒体《女性Seven》发文爆料，重锤猿之助在职场中的种种性*扰行为。
相关人员指出，虽然平日里市川猿之助为人非常亲切开朗，又很有魅力，给人一种善良大哥的印象，
但一沾上酒精，他就像换了个人一样，丢去体面的外壳，将本性暴露无遗。
剧场的工作人员们控诉说：
“我很害怕与他单独相处，如果我们两个一起坐出租车，被他摸手是再普通不过的事。
他有时还要强迫我和他接吻，胡乱摸我的私处和下半身，我听说身边其他人和他还有过更夸张的肢体接触。”
“去外地表演时，猿之助经常要我去他的房间里一起喝酒，甚至还强迫我‘睡在他的身边’。
如果我照做，他就会钻进被子里亲我，或者摸我的身体，进行远远超出同事或上下级关系的肢体接触。”
