关于复音口琴怎么压音很多刚开始练的人会有发现复音压音不好掌握 其实复音压音没有实用意义 压音基本不可能当做单音用的，只要能使音短暂下滑基本就行了。原本压音是布鲁斯口琴的专利，所以介绍复音口琴压音技巧之前，我们先理解布鲁斯口琴的压音。
口琴压音的作用压音主要是在口琴的低音部分，在十孔口琴上有四种压音，他们分别是：吸气压音、吹气压音、超吹、超吸。
1、作用
(1.哭泣效果
它可以创造出一种非常接近人或动物的声音，这种效果听起来像是哭泣、哀怨或*，在音乐中尤其是一蓝调音乐中有很强的表现力。
(2.增加丢失的音
压音技术可以让我们演奏出一些看起来在BLUES口琴上并没有的音，例如，如果你在C调口琴的第四孔（D）压音，你会得到一个Db（即2b），这个音界于第4孔的吹音和吸音之间，在口琴上原来是没有的。如果压音的掌握达到一定水准，通过这种吹奏技术你几乎可以像在半音阶口琴上一样演奏多个调式的乐曲。（相当于把音阶扩展到可以像使用钢琴上不同的白键和黑键一样演奏口琴，当然音域只相当于钢琴中间的三个八度）
2、吸气压音
(1.最常见最有用的压音在2、3和4孔
在一个全音阶口琴上可以在1—6孔上做吸气压音，但最常用最有用的压音主要在2、3、和4孔上，主要用来演奏布鲁斯、摇滚和乡村乐，当然也完全可以用来表现我们中国的民乐，并且有着巨大的潜力，在这方面我们中国要做的工作还很多。虽然5孔的吸气压音也可以做到，但你应该避免这个压音，压这个音不会像其它孔一样给你任何新的音高，反而会有损坏这个吸音的簧片的可能，这一点同样适用于7孔的吹音。
(2.不同孔的压音有不同的压音程度
1、4和6孔的每个音阶都可以压一个半音，第2孔可以压一个全音，第3孔可以压一个全音和一个半音，在一个标准的C调口琴上，1孔可把从原来的D降到Db(相当于C#),2孔可以把原来G降一个全音到F，3孔可以把B降3个半音到Ab（相当于G#），四孔压音，同第1孔一样压音但可以，可以从D压到Db（相当于C#），6孔压音可以把A降到Ab.
3、影响因素
(1.呼吸
正确的呼吸对压音非常重要，但是如果你在吹奏单音时就有困难，那就不容易练习压音了。在你花大量时间来练习压音技术以前你最好在清晰饱满的单音吹奏上能达到60——90%的正确率，如果你在演奏清晰的单音上有困难，你可以通过对比第2孔的吸音和3孔的吹音来检验你在呼吸上的问题，在标准的十孔口琴上他们的音高是一样的。
用你的嘴唇或嘴的前半部分吸的越厉害越难压音记住，口琴上的呼吸不是从你的嘴唇上吸或吹，你吸气越多，漏气越严重，就不会让足够有效的气流通过口琴，而你就越难压音。
(2.调整
涉及到的口腔部位：嘴唇、舌尖、舌根、口腔空间、下颚、气流强度(力度)、喉咙。
改变气流的角度压音 意味着你不断的调整气流角度，一般来说，为了得到清晰的单音，气流方向是平行于簧片，盖住座板，当你改变气流的角度，会给簧片施加压力并使它的振动频率变低，从而降低音高。为了得到这个降低了的音，改变气流方向使之顺着你口腔内的上颚。
这是一种很重要的技术。教或学这个技术都是很困难的，很多书和老师试图创造出一个捷径，让学生说某些特定的字（比如刻KE）或字母组合，或者让他们移动他们的舌头和下巴，向上、向下或向后，没有一种方法可以对任何人在任何时间都有效，底线是你必须改变气流的角度来使改变音高，说穿了主要是在于控制嘴腔的肌肉让音降下来，想想你能够动哪些部份（参照涉及到的口腔部位），在嘴里试着做一切你能做的变化，想太多很可能没用，最好大量的尝试，比如舌头向内缩、舌根向上靠近上颚，想一想用吸管把饮料盒吸扁，“吸”口哨时让音降低时口型和舌头的变化，还可以稍微改变口琴的角度。多多尝试可能就会发现压音的秘诀啰。吸音的压音和高音的压音方法不太一样，但同是低音的压音，12346孔的压音方法都是一样的，高音亦同。
(3.特征：
舌根向上抵并内缩，口腔空间自然缩小，力度比正常音强。
具体练习：
你会吹口哨吗？吸的时候会不会“吸”响，如果会那就好办了，呵呵，试着从高音到低音，体会一下这个过程发生了什么，是不是你的舌头向后缩，你的口腔空间变大了？相似的效果，你把这种感觉转移到口琴上再试试，看音高有没有变化？
口琴压音不仅增加了口琴自然音以外的音，而且用作装饰音和滑音，丰富了口琴的艺术表现力。根据自己的学习体会，试议复音口琴压音，请方家斧正。为便于讨论，先试着给压音做个定义。
口琴压音又称为降音，可分为单簧压音和双簧压音。单簧压音――是气流通过口形、口腔、舌头的变化，使吹音或吸音簧片改变振幅，产生一个稍低于原簧片音高的音（小于半度）。单簧压音所有口琴都可运用。双簧压音――是气流通过口形、口腔、舌头的变化，使两个不同音高的吹音和吸音簧片共同振动，产生一个介于两个簧片音高之间的音。双簧压音多用在十孔和复音口琴上，半音阶口琴因为有盖膜无法运用。本文主要讨论双簧压音。
先从十孔口琴压音说起。十孔口琴每一孔有音高不同的吹、吸两个簧片，压音时两个簧片共同振动。如果将十孔琴盖板拆掉做压音吹奏，用手指轻轻触碰上下簧片，可感到两个簧片都在振动。
共同振动产生的音就是压音，其音高介于两个簧片音高范围之间，即：低于高音簧片、高于低音簧片。这个音不是一个固定音高点，而是一个由高音到接近于低音的音域范围。演奏时根据乐曲需要，可以直接固定到某点上，也可以由高到低或由低到高地渐变，产生滑音效果。如：第3孔，低音簧为吹音5，高音簧为吸音7，压音时可产生7～#5之间的音域。演奏中可直接奏出某个音b7、6、#5，也可奏出任意两个音之间的滑音：
7↘6、7↘#5、6↘#5、……；
或6↗7、#5↗7、#5↗6……等等。
十孔琴的每个孔都有音高不同的两个簧片，因此，每个孔都可做双簧压音。1～6孔吸音簧高于吹音簧，可做吸气压音；7～10孔吹音簧高于吸音簧，可做吹气压音。简单说：吸音高可做吸气压音，吹音高可做吹气压音。5孔和7孔因为吹、吸簧只相差半度，其压音不足半度，仅能做装饰音。
下面再说复音口琴压音。
复音口琴也可以做出双簧压音，但必须是含住单排相邻的两孔。复音口琴是上下两孔同吹吸、同音高。而相邻的孔则吹吸相反，单排双孔吹奏正好满足双簧压音的条件“使不同音高的吹音和吸音簧片共同振动，产生一个介于两个簧片音高之间的音”（参见图1）。因此：复音口琴理论上任意两个孔都可以做出压音，吸音高于吹音可做吸气压音，吹音高于吸音则可做吹气压音。现在就试一下：同时含住单排的低音5和低音7两个孔（位于1音的左边），这两个音左右相邻。轻吹一下是5音，琴不移动再吸一下如果是7音，证明你含准了，这时可以做吸气压音，其效果和十孔琴第3孔的吸气压音几乎一样。拆掉盖板做压音观察，两个簧片都在振动。
复音口琴压音的方法同布鲁斯差不多，口型不必太拘束，只要口中舌头变化就可（不细说了）。这里说一个窍门：比如想把中音5压音到#4，先找到一个位置，这个位置吹是5，吸是4，然后就在这里压音了，如果方法正确，压音就会特别容易，音色也会很好。
