作品主题：青山绿水、竹楼座座、载歌载舞，傣族人民世世代代热恋着自己的美好家园，对家园的一草一木都充满了深深地赞美之情。
引子是一个诗情画意的描写，持续的连音和较自由的短吐，似水流淌，滴水击岩。一幅仙境般的画面展现给大家，令人陶醉和神往。演奏的时候注意连线音群的流畅和短吐音的跳跃对比效果及速度的快慢变化。此段是一个非常重要的乐段，技术含量较高，情感丰富，演奏的时候要细细品味。
一、引子的演奏引子的演奏对于初学者来说是有一定难度的，特别是第二句开始直到引子结束，在这一部分的演奏中需要的是音乐的流畅，手指的灵活，快慢的掌握，注意速度提示，需要特别提醒的是倒数第二句，在这一部分里每个音均用单吐音演奏，在前面慢速度吐音中为了避免咕音的出现，注意嘴唇的运用，当速度加快是嘴唇可不打开以免影响速度和旋律的流畅性。二、行板的演奏在行板的演奏中不存在技巧上的难度，节奏较易掌握，旋律优美，需要注意的是气息的运用，不能只是为了完成乐句而演奏，其实在这一段里有很深的情感底蕴，需要的是用心来演奏。特别是这几个四拍长音的演奏，注意虚指颤音和腹颤音的有机结合。一般情况下音3的演奏虚指颤音用得多一些，其余长音尽量用腹颤音表现。三、快板的演奏小快板在整首乐曲中数最难的异端，可单从乐谱和节奏上来看并不难，那难在什么地方呢？抓哦是风格的处理上，所谓风格的处理，我认为主要是指音乐的抑扬顿挫，从技巧上来看一般会采用吐音、打音、叠音、滑音、颤音五种技巧。在这一段里所用到的技巧我都一一做了标记，所以练习时可完全按乐谱上的标识符号来进行。自己找音乐的感觉。
葫芦丝竹楼情歌简谱：
这是一首6级葫芦丝曲目。由杨明作曲。作品主题：夜是美丽的，让人回味阳光下的劳作：夜是狂欢的，侗家儿女聚集在一起，欢跳歌舞。引子伤心悦目，似水柔情，侗乡之夜充满欢乐和温情。曲调自由而舒畅，吹奏时不要停顿太过明显，保持曲调流畅。在演奏的时候速度及气息变化要注意运用。
一、引子部分引子的演奏通常较自由，在此我就按照我自己对此曲的理解来介绍，我认为在本曲引子的演奏中较关键的是速度的掌握和气息的调整。在这一段里气口的选择并不是唯一的，可以根据自己的理解和感觉去进行换气。作者的一度创作很重要，但演奏者的二度创作也同样重要。接下来将一下速度的处理，一般来手引子中的速度虽说是自由的散板，但也得在原有节奏的基础上来发挥。密集节奏连在一块的乐句一般由慢到快再渐慢或突慢或到了某个音以后，突然慢下来，或停在某个延长音上。
二、中极的演奏中板的演奏不难掌握，节奏简单，速度不快，但要注意旋律的优美和流畅，音与音之间的过度要自然流畅，不能机械生硬，注意手指上的感觉，为了让音乐流畅、优美，我认为在无连音线相同音的断音方法应采用打音，采用打音、可以做到音断气不断保证音乐的流畅性。如果用舌去吐的话，有可能达不到打音的效果。大家可以试一试。三、快板的演奏本曲的重点全部在快板里面，要演奏好这一段快板有三个要求，一是双吐的技巧要到位，也就是要能够很快的进行双吐的演奏；而是颤音的熟练运用，特别是短颤音也叫波音，我们看乐谱快板倒数18、19小节这两小节对一般的演奏者有一定难度，望加强练习；三是对手指的灵活性要求较高，有两处对手指的要求特别高，也就是速度要快，偶弹性，一处是双吐部分，在双吐中手指要比舌头先到位，如果速度跟舌头同步或慢于舌头，那吐出来的效果会显得凌乱，特别是63321217|600|这两个小节要多加强练习，练习时遵循先慢后快的原则，另外一处是快板最后四小节的演奏，这四小节的演奏要求大脑要清晰地支配手指和节奏感，做到快而不乱，紧张有序。
葫芦丝巴乌侗乡之夜简谱
节日的德昂山，是一首有着浓郁的德昂族音乐风格的独奏曲，特别是引子的演奏采用了长滑音这一技巧，再就是变化音的采用是此曲最具独特风格的地方。此曲单从乐谱上看，是一首简单的独奏曲，但只要听过之后你就不会这样人为了。
一、引子部分的演奏
此曲最诱人，最具民族特色，最能体现葫芦丝这一乐器的魅力就是引子部分，先讲一讲长滑音的演奏，“长滑音”顾名思义即两音之间的过渡变得缓慢，一般的滑音也可以抹音，是使两句之间的过渡变得圆润、优美、流畅，而长滑音使两者之间的过渡变得模糊，在音响效果上有如高空抛物的配音，又好似人哭泣的声音，长滑音是怎样演奏出来的呢，无论上滑或下滑，都是在普通滑音的技巧上把手指移动的速度放到最慢，长滑音自然出现，大家可以试一试。在引子中凡要求长滑音的都做了滑音标记，特别提醒大家低音上要控制好无名指，在气息上要配合好，气息的力度要随着音的下滑逐渐加强，最后把气息力度停在一个点上，做到音尾干净有力。
二、中板的演奏
在中板的演奏中出现了大二度转调，指法也由筒音作5转筒音作4，我们先看筒音作5部分请大家注意，两个变化音#1和#2这两个变化音基本决定了这一段的音乐风格，两个变化音的演奏均采用放半孔的方法，即演奏#1时在1音指法的基础上把第四孔打开一半，演奏#2时在2音指法的基础上把第五孔打开一半，特别是#1这一个音是在复倚音的位置上，时值很短，故给#1演奏，增加了难度，要多练习。
在转调这一部分里注意三方面；一是筒音作4的指法要熟练，演奏起来可能会觉得手指不是很灵活，要加强练习，另外一方面是要控制好气息的力度，这一段的节奏有较强舞蹈性，故强弱的对比强烈。第三方面是舌头的运用，主要是三吐音和单吐音的联合运用。
最后一部分，倒数17小节开始至倒数5小节之间的一段，是用三吐和单吐演奏，这一段不难参照乐谱上的吐音符号即可。需要注意的是倒数第三小节的6滑向3，这也是采用长滑音演奏，6到3的长滑音，方法是食指和拇指同时逐渐把第6孔和第7孔缓慢关闭。
葫芦丝独奏乐曲【节日的德昂山】简谱
