一个锁死的屋子里。
19岁少女，被一个中年男人从后面一把抱住：“你出不去的，别这么大惊小怪。”
故事有反转吗？
尖叫和哭喊后，女孩挣扎着拿起桌上的刀刺向男人。
男人死了，她逃出了屋子。
故事结束了？
结果是，她闯进了另一间更大的铁皮屋子：
德黑兰七冬
Sieben Winter in Teheran
最近，最有力、最摄人的一部纪录片。
对。
以上Sir说的那个故事，是真实故事。
因为真实，所以你完全猜不到结局。
当编剧在编故事时，会讲逻辑，讲人性法则，会为了影片高潮设计“最后一分钟营救”，会为了彰显正确价值观安排好人获胜、坏人落败的结局。
但现实呢？
这个真实的世界才不屑于博取你的掌声。
只会肆无忌惮地给你巴掌。
01
时间在2007年。
19岁的少女，原本幸福。
在晃动的家庭录像里，雷哈内赫（Reyhaneh Jabbari）无忧无虑、阳光明媚。
她充满活力地大笑、跳舞、扮鬼脸。
画面温暖而明亮。
可紧接着的镜头却是一盏极亮极刺眼的荧光灯和逼仄阴暗的牢房。
铁架床密密麻麻地排列。
铁丝网和肮脏的水池构成希望的反面。
牢笼。
只有眼前的这一个吗？
对于她这样的女性来说，诱捕的笼子其实早已潜伏在各个角落。
她不小心就踏进了一个：
身为室内设计师的雷哈内赫，受邀为自称是整形医师的中年男子萨班迪改造工作室，可到达后却发现这是一所全无商业气息的私人住宅。
当雷哈内赫履行了工作职责画好房间草图后，房间的大门已不知何时被紧紧锁上。
想逃。
大门纹丝不动。
想尖叫呼救。
屋外根本听不到任何声音。
房间里。
是铺上了床单的沙发和静静注视着猎物的强壮男人。
