捕捉精灵时，玩家并不是以一种强硬的姿态出现——事实上“捕捉”这个词都不够准确——而是需要不断向野生精灵投喂蔬果或手工零食，让其逐渐对自己萌生好感，直至产生信任，加入小队。同样，战斗前后使用的各类功能药剂也不是在商店中批量采购的化学制品，玩家清楚地明白这些道具是自己从种子阶段开始就悉心培育，最后亲手加工而成的“有机食品”。这样一来，情感层面上，玩家会把捕捉和战斗过程中与精灵的互动，主动关联到在农场玩法中的亲历亲为。“使用道具”这一简单动作，实际浓缩了日日夜夜开垦、施肥、加工的辛劳（即时间成本），让玩家与精灵间的亲密倍增。
除了参与感的多少，若是通过超市或商铺购买道具，不免让人联想到大量生产（Mass Production）之类的冰冷的资本主义工商业概念。与此相比，象征农业与手工业的“种田－酿造”玩法显然更为亲切，更能与“生物收集”中“生物”蕴含的自然属性保持一致。精灵不再是略带机械感的被收集物，而是升格为形影不离的伙伴。至少从玩家评论来看，无论是《宝可梦》还是《月光石岛》，只要为玩法与设定的一致性作出努力，就可使代入感更加自然、稳固。
伪开放世界：线性沙盒当然，在历代《宝可梦》中，获取道具的来源不仅局限于商店购买；在地图上探寻、与 NPC 对话、通过道馆等都有可能获得。而对当年曾崇拜开放性的我而言，最大的遗憾就隐藏其中——宝可梦世界只是看似自由。
《月光石岛》：玩家可随时利用飞机或飞天扫帚，在各个空岛间穿行
诚然，有许多种途径可以获得道具，但无论是物品散落的位置，还是有奖励的 NPC 居所，都是完全固定的。游戏前期，系统就会提供给玩家整个地区的辽阔地图，可超前区域与分支路线总是被各种由头形成的“锁”所关闭：除了要求习得特定技能外，有时是摄影师要占道拍照，有时是道路需要维修，有时是被一群油盐不进的可达鸭拦路……这些被精心包装的线性流程，一定程度上维持了主线叙事和自由度的平衡，但若滥用此等技巧，则会使玩家心生被操纵之感。
事实上，除了系列新作《朱/紫》朝开放世界方向作出（褒贬不一的）尝试之外，历代《宝可梦》地区均以一种线性沙盒姿态呈现在玩家眼前。当然，进入游戏后期，玩家可以随意在全地区游走，但此时新鲜内容已所剩无几，只剩下无尽的捕捉。对于一些非全收集向的粉丝来说，迟来的象征性开放似乎有些大而无当，冗长乏味。
《月光石岛》拥有百余个随机空岛，呈现出不同的特色地貌
《月光石岛》的世界则是个不折不扣的开放沙盒，甚至拥有一套（从农场经营衍生出的）生存建设系统。玩家可以自由光顾主题迥异的空岛，收集资源，建造营地，在不同的地形和生态环境中安家。同时，开放沙盒往往有位最大的敌人，即玩家在庞杂系统中的迷茫与不知所措。而《月光石岛》固然开放，依然拥有一个存在感毫不逊色，被玩家赞为“比肩《星之海》”的热血主线故事。
可以说，《月光石岛》在构建世界的一致性方面做好了双重准备：对于那些选择不谙世事，肆意徜徉在未知海洋的冒险者——海量空岛构成开放世界，为无尽的探索提供了广袤舞台；而对于那些容易迷失方向，需要强烈动机引导的执行者——类 JRPG 的王道剧情的存在，也让小小炼金学徒可以跟随线索，逐步揭开每个空岛“月光石”背后的真相。
写在最后一言以蔽之，《月光石岛》的类型融合之所以行之有效，是因为它直击作为中心玩法的“生物收集”的一系列痛点，在不打破玩法逻辑与游戏基调一致性的基础上实行融合，把生物收集世界的合理性与真实性推向高处，给足了玩家自始至终的代入感：
精灵经训练后变强，是因为玩家在 DBG 系统中调整、增删了卡牌，而不只是增加抽象的数值；世界中个体的多元性，不仅仅是几个无关痛痒的性别或尺寸词条，更体现在 Roguelike 式的随机抉择与 RPG 式的属性分配上；玩家面对精灵并非蛮横地“捕捉”，而是用零食吸引；这些食品与道具的效果也不是由开发者凭空捏造，此前已提到，是玩家根据植物特性，从购买种子时就开始规划，最终通过炼金系统合情合理加工成的农副产品。
不过，《月光石岛》并非尽善尽美，由于体量较小，后期内容不足是玩家反馈的重点问题之一。此外，居民交友玩法没有足够的文本量支撑，“聊天”“开玩笑”“调情”三个选项只是简单的按钮与几率，造成主线任务外的人物塑造相当扁平。还有，在爱情系统约束下，玩家只能选择一位村民作为伴侣，与“生物收集”的完满追求也不够“一致”。
其“缝合怪游戏”的本质也遗留了少许矛盾：承袭自《星露谷物语》，基于日夜更替的“体力值－睡眠系统”让玩家行为束手束脚，而游戏本身又包含太多玩法，玩家几乎无法做完所有想做的事，体验时常常感到窝火。
