很少有编剧像海岩一样，一如既往地执着于以剧捧人的造星事业。
十几年前，尚是演员与编剧相互成就的乌托邦时代；
十几年后，风云变幻，流量为王，海岩剧在主角甄选上依旧坚持着自己的坚持。
你说，这风险与勇气并存的新剧又将如何？
03
申捷，疯狂跨界的IP追随者
和前面两位比起来，编剧申捷的名气显然要小一些。
很多人没听过他的名字，但一定看过他的剧。
2000年左右的国产刑侦题材，水平并不输美剧和日剧。
而申捷的《重案六组》，便是当时风头最劲的刑侦剧。
这部剧采用“一集两案，交织进行”的模式，第一部32集就讲了近60个案子。
案件数量虽多，但并不划水。
1999年的“石景山八女案”，是北京市建国以来最大的一起凶*案。
凶手一晚连砍八人，受害者是八个合租的女生。
剧中的“八女案”，便是借此为原型，并靠着女主季洁的细心和缜密告破。
她在凶手家的阳台看到了隔壁的客厅而起了疑心。
而实际上，本案的凶手就是跨过自家阳台到了隔壁实施的犯罪。
把刑侦破案的细节，包括犯罪分子一些犯案心理、手段，都描写得高度真实。
这是《重案六组》成功的地方，却也是葬送它的诱因。
2004年广电一则通知，让正如日中天的“六组”再也无法在卫视黄金档出现。
对此给出的理由，是容易在现实中产生负面作用。
比如犯罪手法会被复制，刑侦手法会被犯罪分子用来反侦破。
《重案六组》之后，吃过亏的编剧申捷就鲜少再涉足刑侦题材。
而是在热门的抗日神剧、都市情感里低调了很长一段时间。
直到2011年，他终于在电影《战国》里迎来了一次爆发。
