而从故事对困境的构建，也可以看到《宠爱》与以往我们常常看到的萌宠片的差别。
以往的宠物题材电影，往往聚焦于宠物本身的冒险，或者是宠物与人之间的相互疗愈、共同成长的关系。而随着萌宠本身越来越成为票房吸金的利器，宠物电影也开始“走偏”，越来越依靠宠物本身的“萌”，而忽略故事的“真”，一味地靠煽情和卖萌来撑起电影的情绪。
而《宠爱》最大的不同之处在于，影片的镜头聚焦的其实是人。导演杨子也提到，小动物只提供了纽带或桥梁的作用，他要讲述的，其实是人与人之间的关系。
所以，《宠爱》不应该被定义为萌宠片，它并非单纯依靠宠物吸睛、卖萌、催泪，而是从宠物的类型元素基础上，继续往下往深走，挖掘在一个个有关宠物的故事背后，埋藏的亲情、友情与爱情。
电影赋予人们的笑与泪，也都是源自相似处境的情感共鸣。
也因为这层现实性，我们才会从中看见困在相同境遇中的自己，才能实现更好的自省与反思。
《宠爱》虽然温暖、治愈，但并没有一味地逃避现实的矛盾：
李响与曲飞飞的爱情面临的挑战，看似是人与宠物猪之间争风吃醋，往深了说，是因为一段感情中对另一半的占有欲与控制欲。
当你的爱人热衷于你无法接受甚至厌恶的事情，你是会改变他/她成为你想要的样子，还是会接受他/她所爱的一切？
高铭与高萌萌这对父女，也是许许多多中国家庭的缩影。
独居的高铭想要留住朝夕相处的橘猫，对于他来说，猫不只是陪伴，更是一份念想。因为有猫在家，远在美国的女儿才会时常打来视频电话。就像现实中经常看见老人身边有条狗、有只猫，宠物提供陪伴给以慰藉，也意味着对儿女的一份牵挂。
从高铭身上，不难看到自己父母的影子：想要让孩子去自由闯荡，也想要他们陪伴在身边——放手与拥有，牺牲与成全，是为人父母者必修的亲情两难。
从本质上说，《宠爱》的六段故事，无论涉及的是友情、爱情，还是亲情，都可以归结为爱。影片所撕开的，也是属于爱不那么美好的一面：爱的自私、爱的残缺、爱的失去、爱的遗憾……
然而，面对所有的不完满，所有的矛盾与困惑，电影最终给出的答案，同样是爱。
