晋剧名角及他们的代表作,晋剧十大名旦的名单

首页 > 影视动漫 > 作者:YD1662023-05-08 22:38:55

大郎红——晋南蒲人,先工须生,后改老生,是最早的晋剧前辈。他中等身材,形象也很排场,其嗓音又宽又亮,唱腔满宫满调,字正腔圆,做派稳重大方,很有大家风度。他以演《金沙滩》中的杨大郎惟妙惟肖而得艺名。他擅演《忠保国》、《教子》、《斩黄袍》等戏,老年时在保和班当了教师。

灰子红——人称“灰灰”,嗓音无甚特色,唱腔很有功夫,但听来不太柔和悦耳,做戏倒很认真,但演技一般。他会戏很多,《双玉镯》、《对菱花》、《斩黄袍》、《下河东》、《七下生》、《取成都》、《假金牌》等戏都能演,在戏班多演二路角色,有时头牌丢下的活计,他倒都能拾起来,是一个颇有经验的“戏篓子”。

再说庆梨园。

王联庆是个热心人,他对梨园师傅们着实有一种特殊的感情,跑前跑后,有求必应,照顾得十分周到。可是有一个根本的问题使他很为难,那就是这几十号人的生活用度,时间短了还可抵垫,时间一长他也很难维持。这一日,他终于向鱼儿红等说出了原委:“过去请来师傅们,有东家承班,出满年包份,现在东家不插手了,大家得想个变通的办法才好。”八百黑师傅首先搭话:“常言道,蛇无头不行,鸟无头不飞,只要王先生你来撑杆,凡事大家承担,没有过不去的坎。”鱼儿红师傅接着说,“依我之见,咱们各位的份子暂时不动,以后依戏价收入多少按股均分,挣多多分,挣少少分,来一个破锣众人敲,大家拾柴火焰高。”众人一听,同声赞成,决心风雨同舟,同甘共苦,撑起了众计庆梨园破锣班,大家伙儿一致推鱼儿红师傅、八百黑师傅为承事,王联庆为班主。

这就晋剧史上的第一个破锣班。别看名字不好听,它可是晋剧艺坛上的一件新鲜事物,是一次大胆的体制改革,是演出机构上的一次创新。它反映了广大艺人在危难关头,团结互助,互勉共济的传统美德,即符合祖师爷“梨园一家”的千古遗训,又有点像今天的“按劳分酬”,可谓一大创造。从此以后,艺人们每遇到天灾人祸时,就用这种形式来共同克服困难,求得生存与发展。后来的筱吉仙、狮子黑等曾经多次利用过这种形式把许多贫苦艺人团结在自己周围,度过了一个又一个的难关。1948、1949年,丁果仙与狮子黑在柳巷组建了破锣班,丁果仙被阎锡山的兵抓走后,狮子黑把老家的60棵果树卖掉,还有积攒下的200块大洋一起拿了出来,和柳巷居民共同把丁果仙保了出来。

当时,在太原排演《岳飞全传》的全部艺人,除部分演员从太原就分道扬镳,另谋生计外,多数艺人都加入了庆梨园。演员有:

须生:大碗肉、灰子红、大郎红、鱼儿红

花脸:二八黑、玉印黑、心重黑、天佑黑、八百黑

正旦:金镶翠、水上漂

小旦:一条鱼、一盏灯

生角:探探生、王彩生、寇准生

三花脸:八百丑、猪嘴丑

武旦:四川马

武生:鸡娃生、小狗师傅

武丑:上吊三、小五儿

鼓师:宋兴儿

铙钹:四海

马锣:三蛮

小锣:寇成

木头:赵毛蛮

琴师:彭根师傅

二弦:爱娃师傅

三弦:韩村六

四弦:文学师傅

庆梨园承起后,第二年正月初四就在祁县财神庙亮戏。

什么是亮戏呢?就是一个新班子组成以后,几经排演,万事俱备,然后选择一个人多、地阔、较有影响的集会和台口公开亮相,闯牌子。开箱第一台戏极其重要。这一炮打响了,写戏者纷至沓来,门庭若市,牌子出去了。这一台唱砸了,人们口耳相传,一传十,十传百,名声不佳,以后生意就难做了。所以每逢新班子亮戏,必定排出最强的阵容,派出最好的演员,演出最有影响的剧目,亮出最美的行头,组成最精的文武场面,成败在此一举,自然全力以赴。

庆梨园破锣起家,自然露不出最美的行头、服装,头饰,舞台摆设因陋就简,谈不上什么排场、讲究、阔气,然而除此之外,它却具备了上述的各条优势,能够排出强阵容,好演员,新剧目和高质量的乐队。更要紧的是,艺人们同心协力、团结一心、这是一般戏班比不了的。

亮戏三天,庆梨园演出的剧目是:

起唱:上午《大赐福》、《忠保国》、《下河东》

下午《回荆州》

夜戏《斩黄袍》、《血手印》、《功宴》、《戏叔》、《断桥》

正唱:上午《满床笏》、《十王府》、《取洛阳》、 《泗州城》

下午《金沙滩》

夜戏《沙陀国》、《搜杯》、《教子》

末唱:上午《斩子》、《赵家楼》、《草坡》、《百花亭》

下午《明公断》

夜戏《宁武关》、《南阳关》、《如意钩》、《送灯》

戏唱的如何?请听当时的观众编出并流传下来的顺口溜。

富班子名声凭行头挣,

庆梨园亮戏靠真功,

各门师傅露绝技,

本本会回唱得红,

八百黑主演《明公断》,

大碗肉紧跟《下河东》,

鱼儿红一怒《斩黄袍》,

王彩生、一盏灯上了《百花亭》,

一股风逼上《断桥》路,

文武场面齐扶承,

别看锣破班子硬,

亮戏三天赢美名。

“别看锣破班子硬,亮戏三天赢美名”。最权威的艺术鉴赏家们——广大观众,用一段朴素、公正的顺口溜高度评价了庆梨园。不仅肯定了他们的表演艺术和剧目水平,而且热情地赞扬了“破锣精神”。广大观众和晋剧爱好者总是这样热情地关注着晋剧的兴衰,并且给予了巨大的鼓舞和推动。晋剧当时能够日趋兴盛,广大观众是有相当功绩的。

庆梨园饮誉五年,锣鼓方收,太谷的锦霓园便相继问世了。

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