进组之后，倪大红的服道化费了大家很多的心思，光是那一头白头发，就把服装组和倪大红本人累够呛。
服装和道具都有了，还要演一个跟自己年龄跨度如此大的角色，倪大红也有压力。
“（这个角色）难的就是他这个形体上的这种塑造是最难的，因为你都有了，你的外形，头发的感觉，服装全有了，因为演员本身你就是靠你的自己的肢体去塑造角色。那么恰恰遇上了这样一个跟我本身年龄差别很大的这样一个角色。就需要动于我自己的这种形体上的创作。”
倪大红全剧高光时刻：假死后“复活”倪大红是怎么进行形体上的创作呢？从他假死后在博物馆“复活”的那场戏上，就体现得淋漓尽致。
关大爷的儿子媳妇在韩春明博物馆开张那一天大闹现场。
在他们狭窄自私的认知里，韩春明是昧下了自己父亲留下的收藏品，成了自己的私有物品，根本不理解韩春明办博物馆的深意。
而且他们又怎么会知道，韩春明根本没有动用关大爷的收藏，博物馆里的东西都是他多年来自己攒下的。
就在关父关母要砸了博物馆的时候，关大爷未见其人先闻其声，来了个闪亮登场，包括韩春明在内的所有人都吓了一跳。
这场戏我来回翻看了不下10遍，倪大红将关大爷的神态和动作，都惟妙惟肖演绎了一位百岁老人在面对不孝儿女时愤怒的样子。
关大爷为什么要上演假死戏码？关大爷为什么要来一出假死的戏码，其中的深意包含了导演和编剧的用心，也是《正阳门下》这部剧的闪光之处。
关大爷早就知道他的儿子回国根本不是关心他，而是想要谋夺他留下的财产，他们甚至早已在国外找到了买家。
关大爷之所以称为“大爷”，就是因为他知道，要让狐狸露出尾巴，只需要一场假死的戏码，果然他看到了自己儿子媳妇的丑陋面目。
关大爷假死的深意还在于，他可以顺理成章，把自己家族几代人的收藏，给到关小关，而不是他那没良心的儿子媳妇。
不要低估人性的善与恶电视剧也是来源于生活，其实在我们身边，有很多家中老人还没走，子女就开始想办法继承老人遗产的事情。
只不过很少老人有关大爷这样的智慧，因为大多数人他们的儿女露出真面目是在老人走了之后。
