为了让Bill尽快适应新身份，Louisa耐心教他英语，赠予丈夫的画册，赶走可能暴露他底细的雇员，甚至带他去镇上逛街练胆。
与Bill彼此磨合的过程中，Louisa有作为女人的悲伤和无助，也有为人母的强大和坚忍。
其次，最熟悉也最危险的环境对其命运的推波助澜。
她不像《辛德勒的名单》里有地位的投机商人，虽然通过出让口粮获得众人的依赖，亦同样为他人"升米恩斗米仇"的嫉妒埋下祸根。另一方面，Louisa虽不是《穿条纹睡衣的男孩》里的集中营囚徒，可德国军官只需一个对姓氏表示怀疑的理由，就能立即将她扔进地狱般的集中营。
社区里的其他居民同样如此。
面临德军的突击检查他们显出高度紧绷，对女主Louisa藏匿战俘一事守口如瓶，又在德军的圣诞演奏会上若无其事地高唱欢歌。
但是一转头，通过邮局信件赤裸裸地揭露人心潜藏的扭曲：
为嫉妒、不满、恶意报复而寄送告密信，无中生有地陷害他人，以纾解自己长期压抑的负面情绪。换言之，心态彻底崩了。
为什么这个年代不如早些年代？
在悲痛和畏惧的恍惚之中，
我们没有抚摸最腐臭的伤口，
反倒亲手撕裂它们？
——选自《欧洲史》
贴上邮票寄出去的不是信，是居民们丑陋恶毒的真实样貌。
那才是对德军残暴统治下的弱者们，最犀利的人性讽刺吧？—— 用欺凌更弱的一方获得自我价值，找到心理平衡。
人性之恶，是永不褪色的灰色话题。
阴影笼罩下的英国边远乡村尚且如此，何况当今和平时代下的阴暗。
没错，就是近期因肺炎疫情被全国人民骂上热搜的"武汉人逃亡上海"事件！
人有求生欲并没错，但病毒都有潜伏期，难道逃窜到别处病情就能自愈了？
逼得武汉警力停运封城，逼得卫健委紧急出台通告文书，甚至有网友为此发出"请武汉人民顾全大局，不要到处流窜"的呼声。
真想觅一把《神雕侠侣》中的君子剑，斩尽九头鸟的业障！
人类的历史如滚滚红尘，只进不退。它只明确记载极特殊的个别人物，其余者，皆是掩去面目被淹没在这股洪流中的一颗沙粒。因为，历史本身不由个人创造，而是群像共同推进的结果。
如果降维到个体的平凡生活，多半是相类、琐碎和无趣的。
择其一而为之，将它改编成影视剧，远比改编名人传记的难度大得多。
编剧如同开赌石的切割师，既要精通故事切入点，从一成不变的日常细节中挖掘更多贴合原型的高光时刻，又要避免过度艺术加工带来的违和感。
本片：《母亲的另一个儿子》，又名《他人之子》
之所以豆瓣上只拿到7.2分的原因，纵观全片，原因在于拍摄角度过于客观，甚至有些简单粗暴。
影片是在讲述一个故事，但也仅仅是在讲一个故事。不对人物的言行润笔，不做过多的镜头引导。冷淡禁欲的剧情，既不能引发观众对战争的反思，也无法激起对人物命运的深切同情。
顺带一提另一部致郁电影：《异乡人：上海的芥川龙之介》。
尽管两部片子都是表达战争阴影的笼罩之下，受难者们艰难求存的生活和由此引发的重重矛盾，但是相对《异乡人：上海的芥川龙之介》那细腻入骨略带悯恤色彩的人文主义，本片更讲究从旁观者的视角出发，看待历史事件和人物悲剧命运的主导因素。
Louisa代表了一部分人 —— 保护战俘和犹太人免受迫害，并为此惨烈牺牲的巾帼们。
