在服装道具的设置方面，编导们也是精益求精一丝不苟。剧中人物的服装从70年代末到80年代末有一个很大的变化空间：从服装的款式、颜色都随着剧情的发展而潜移默化地转变，大柱二柱那朴素脱色的中山装逐渐演变为西装革履；女性们的麻花大辫子改为精致的齐耳短发，这些细节的处理都充分说明了时代在发展，人们的思想观念在改变。道具方面的设置很有年代感：从八仙桌、煤油灯、太师椅，以及墙头挂的*像、相框里的黑白照片等，再到改革开放后家里的沙发、录音机、摩托车等，对观众都有很强的代入感。
电视剧《当家的女人》自开播以来不知道重播了多少次，观众及学者、媒体对这部剧都有较高的评价，其艺术性、思想性是很多同类题材剧无法企及的。它所展现的新时代女性，在创业中面对亲情、爱情、友情而体现出的伟大品质和人格魅力是值得赞赏和学习的，也更加全面完整地树立、标榜了一个在经济大潮中，女企业家在情感、道德、事业上的价值取向，闪烁着耀眼的光芒。
在众多经典的农村题材电视作品里，能与《当家的女人》在艺术上相抗衡的恐怕只有《篱笆女人和狗》三部曲了，但枣花的形象和菊香有着截然不同的时代背景和人物命运。在中国长达3000年的封建社会影响下，男权思想一直主导着女人的命运，枣花尽管有着中国传统妇女善良、纯朴的高贵品质，但她的逆来顺受更加助长了男权思想在女性身上的疯狂残害和压榨，成了生活在封建牢笼中的一个典型，充满了悲剧色彩；而菊香同样生活在男权思想的影响下，进门就当家确实是对男权思想的一种挑战和抗争，但菊香做到了，并且从主导小家到管理大家，一路上坎坎坷坷，可这体现了一个女性敢于与命运抗争的精神，相较于枣花的懦弱，菊香的形象更会被观众接受并喜爱！
