导演从小在剧团长大，大学读的又是中国戏曲学院。一直以来，受到的熏陶就是“一幕一幕”的（戏曲就大都是“四幕式”），每一幕展开的故事都是浓缩的，可能就是因为这种潜在的观念的训练，才会这样讲故事。
《新世界》开播的前几集剧情线索不断，特别是人物色彩鲜明，时代感逼真十分打动观众，但是导演选择的是“四幕式”创作，每一段故事的开头、发展、高潮、结局都是要经过沉淀的，只有做足了铺垫才能避免情节太突兀；
放眼整部剧，真的是多线并举，齐头并进：我们看到的是三兄弟和46根金条始末、铁林的升迁梦、金海的大局观、徐天全力追踪小红袄、田丹追逐的革命理想、柳如丝对于爱情的坚守、沈世昌的官场沉浮与老谋深算安排谋划一切等等交织的故事；
所以全剧并不只是有小红袄一个故事线索，导演并没有很快地交代小红袄的身份，.毫无疑问小红袄的人设是本剧的关键线索之一，主要人物开展活动、多个重要故事情节都是围绕寻找小红袄；一环扣一环、跌汤起伏中让观众深入剧情，为了满足自己的好奇心，乐此不疲的追剧，不得不说这也是编剧的高明之处；因为很多观众真的会因为想知道究竟谁是小红袄而追剧。其实观众也都期待每条线索上的人物，想要看到他们的结局；以至于最后的几集中我们都不愿意放弃追剧，因为我们想知道田丹是不是被小红袄*了？局气的金海到底死了吗？走上出卖兄弟道路的铁林会怎么样？
但是观众们会浮躁，太想看到结果了，这么多的铺垫让人看着纠结，但这不意味着导演的创作手法和人物设置、故事推进有问题。
淡泊冲突是影视作品创作中常用的手法，是指不倚重紧张、凶险的的场面，而是在似乎自然的生活状态中所呈现矛盾冲突；这种看似平淡、不似强烈的冲突那样具有冲击性、刺激性，但是它所具有的普遍性涵盖，更容易引起关注的共鸣和理性感悟。
整部剧中导演并没有加入残酷的战争画面，但是有着自己的叙事节奏和审美风格；基本是日常生活式、家庭式的，我们来看一看剧中的几个矛盾点就知道：其一是金海、徐天、小耳朵之间的矛盾；其二是铁林离婚后与大缨子的矛盾并未结束，关宝慧与大缨子的矛盾也开始；其三是柳如丝与冯清波的爱情矛盾纠缠；恐怕只有田丹与冯清波、与沈世昌立场不同的矛盾有突破但是也没释放强的爆发力，只是在平常中叙事推进。
提到细节刻画，谈谈剧中的关老爷子，他更像是清醒的旁观者，透过剧中多处细节我们都能感受到这个人物其实心理什么知道，尤其是在得知铁林真的*害徐允诺后，对关老爷子的打击是毁灭性的，真的让他疯了，他在人群中挥舞大刀阻止铁林逃走，支撑他活下去的源动力，或者说希望破灭了，这当然和他的软弱、他的放任有关，但他又是目击者，如果能及时组织铁林徐允诺不至于死；
