在改编的过程中，主创团队一致认为高跃进这个角色适合改为许半夏的对照，而如今这个角色的出圈之势，也验证了上象娱乐的“大胆”是精准预判了当下观众的选择。
除了“重人性，重人物”这两大剧作亮点之外，《风吹半夏》的沉浸感与代入感，还得益于一个宏大的时代背景。
九十年代是中国经济飞速发展的十年，经历了产业结构变化、国企改制以及私人民营企业如雨后春笋般崛起。将摄影机对准钢铁行业的《风吹半夏》，也是依托于这个充满生机的大时代背景，让叙事空间更加充足，亦为这些形象各异的角色提供了足够的叙事合理性。
这部作品中浓厚的九十年代气息，也让《风吹半夏》同样具备了一部年代剧应有的复古感。小到街头巷尾的BGM，角色身上的服化道，再到老国营工厂的场景打造。一部创业剧，竟让观众有了梦回九十年代的感觉。
而这一切，都是剧作层面之外的，独属于时代背景的魅力。
敬畏时代
细细想来，这似乎已经不是《风吹半夏》出品方上象娱乐第一次用时代背景“做文章”了。
在首部以特赦为题材的作品《特赦1959》中，故事把新中国第一个十年的社会状况和历史大事，与改造战犯的剧情有机结合，把抗美援朝、西南剿匪、北京旧城改造等事件逐一表现，还通过战犯参观长春汽车制造厂、武汉长江大桥、沈阳机床厂等展现了祖国新貌。
《大宋少年志》则将“政通人和”的北宋庆历年间作为故事背景。在看似繁荣稳定的社会环境下，潜伏在四周的敌对势力蠢蠢欲动。此时，六位少年暗探主角，为了守护社会安定在秘阁的选拔下脱颖而出。
《春天里》关注进城务工人员奋斗创业历程，弘扬了工匠精神。通过三个兄弟成长与追梦中的酸甜苦辣，折射出社会的发展历程，触达青年观众的内心深处。
可以看到，在这几部作品中，时代背景都对叙事产生了极大助力。上象娱乐似乎一直都在关注时代。在我们看来，这种以“敬畏时代”为创作理念的表达，正是上象娱乐在积极探索如何做好在现实题材作品领域中树立独特的风格，打造属于自己的创作标签。
打开格局
真正的现实题材好作品本就应该是多维立体的。
一方面，好作品应该能够让观众沉浸在所在的时代背景中，也能被鲜活丰满的角色引发充分情感共振；
另一方面，好作品也应该具备多层次的价值，这不仅局限于商业层面，更应该产生更强的社会效益，向观众传递正向价值观。
在我们看来，深耕现实题材的上象娱乐，正是以“时代背景”为依托，将“格局”化用为剧作的助力。经过多年来多部作品的实践，已然建立起了一套成熟的现实题材剧集创作方法论。
在做好本、拍好剧的前提下，上象娱乐充分展现出了每一部现实题材作品的不同时代特质，更通过这些好作品传递出了应有的社会价值与历史价值。
