主要矛盾一是寻找食物，二是躲避物理攻击，三是团体内讧。
野心家偷藏食物、毒蝙蝠倾巢而出、被咬的人类中毒之后失去意识神志不清四处攻击同类，种种情节都太过于“常规类型化”。
剧作中被人们被注入毒素的蝙蝠咬“死”又再度“复活”，似乎存在着能够被治愈的可能性，这对传统“丧尸设定”而言是一次细节修正和微观创新，既让剧作更容易“过审”，也为角色亲情爱情友情的纠葛情节提供了新的“病理学设定”依托，然而整体而言，《无主之城》依旧没能撕开几大类型片的桎梏。
突破类型化捆绑的利刃，要么走肾要么走心，前者通过更为紧张刺激的视听语言、营造出“分分钟吓死观众”的质感；后者通过危机中的极限处境来逼迫角色做选择、展示人心人性的“不可被考验”。
这两条路，第一条《无主之城》完成度略勉强，显然无法与经典美剧《行尸走肉》硬刚；而第二条《无主之城》中各个桥段的水平又参差不齐，质感一言难尽。
《无主之城》似乎很擅长探讨“大多数沉默的帮凶”，不惧揭开丑陋的人性病症。陈立为求生而将手表时间调快半小时，在没到约定时间之时就试图丢下几名同伴早早乘车离去，他对坚持真善美的“傻老头”大言不辞是你手机慢了、不信你可以问问这一车的人，众人目光闪烁却又纷纷附和、集体为求生而撒谎。
