这就有了电影前半程中的故事情节，但是在生命的最后一刻，我们本来以为残酷冰冷的史莱克却选择放下，很难说在他充满机械的内心深处没有将女主视作自己的亲人。
在场景设计上，电影既有世界末日之后的废土景象，同时又带有复古的维多利亚色彩，另一方面还拥有现代科技下的冰冷质感，几种场景风格的交汇贯通使得《掠食城市》更像是一部对科幻发展的回顾史。
所谓的蒸汽朋克即是对第一次工业革命之后，广泛利用蒸汽科技的未来世界的想象。
最早见于19世纪和20世纪的科幻文学作品之中，蒸汽朋克大多充满对维多利亚时期的致敬，采用古典美学。
同时蒸汽朋克亦带有乌托邦色彩或者说与众不同的另类气质，对传统理念和思想具有反叛精神。
在带有蒸汽朋克风格的科幻作品中，我们常常能见到崇尚蒸汽科技，并且将其应用到极致的人物形象，很多时候甚至会出现半人半机械或者是人造人这一类另类角色，这一点恰恰表现出蒸汽朋克对传统价值观念和社会发展的反叛。
同时在蒸汽朋克风格的科幻作品之中，我们还经常会看到围绕蒸汽科技发展，在故事情节中不断充实的虚拟科幻世界。
电影开场，化身为野蛮邪恶势力代表的伦敦就强行吞并了一个德国式巴伐利亚挖煤的小城镇。
随着主人公一行离开城市，独自深入内陆世界进行探索，观众对电影的整个世界观有了更加全面而深入的了解。
在欧亚大陆的南方充斥着各种贩卖人口的野蛮游牧部落，还有进行奴隶交易的锈水市场；而东方是防护墙掩护之下的和平之都，称为“山国”。
相比其他奇幻文学改编的电影中对东方充满偏见和敌视的视角，《掠食城市》真的是电影良心，把东方作为世界重生的开始之地。
