如果用这个实验视角看故事，会获得更有趣的体验。
但这绝不是幻想空谈。
其实电影中的很多人物被创造出来的时候都富有极致性——极致的理想主义，极致的现实主义。
电影通过“极致人物”的刻画，让观众更快理解这个角色。
江河太理想，马浩汉太现实，胡生太“白痴”，苏米太容易为爱奋不顾身，刘莺莺太“克制”，阿吕太满嘴胡言。
在一个个极致的性格中，角色人物是什么样的，都被贴上标签，观众可以较为轻松的理解每个角色的决定。
理解是最重要的，如果观众不理解这个角色为什么这么做，就会困惑，产生影片的“槽点”。
而《后会无期》在这方面是成功的，它用极致性格让观众进入人物的内心。
纵观很多第一次拍电影的导演，例如赵薇的《致我们终将逝去的青春》，苏有朋的《左耳》，刘若英的《后来的我们》，这些电影的票房成功都离不开“情怀”二字。
这类电影都有一个明确的目标人群：80、90后。
即将老去的80后，正在脱离青春的90后，他们恰巧是电影院最主力的观众。
以上影片抓住了80、90后的情怀观，在现实里遍体鳞伤，看着时光流逝，物是人非，怀念初恋，怀念逝去的青春。
而《后会无期》将情怀用到了极致。
朴树唱着，“我曾经跨过山和大海”。《后会无期》本身就是一场说走就走的青春旅行式的公路电影，冒险未知的前方之路。
邓紫棋唱着，“当一个人成了谜”，所有角色的心中都藏着满目疮疤的往事秘密。
电影用了五段式的告别——
1、青梅竹马的周沫
匆匆地见了一面，又匆匆地离开，谈论起往事，但都留在回忆里，这是对初恋告别。
2、一见钟情的苏米
喜欢上一个别人都说是骗子的女孩，可就是只有“你”一厢情愿的相信。
相信她说的每一句话，对她留恋，久久难忘。但还是要分开，这是对你爱的人告别。
3、刘莺莺
