反覆看了几遍《一代宗师》，方才发现，最令人着迷的，是电影制造了不少谜题之余，却同时提供了不少暗线。那些连系着众多向来零星思考过却又难以贯穿的疑团，种种难以梳理的脉络。看后虽不至于“呵”的一声的恍然大悟。
但总是若有所得，那怕只是蜻蜓点水却实在也点到一些痛觉，把一些零碎的遗忘的串连。
《一代宗师》说的，可能是地理的串连：是中国的脉络，从北到南，再抵达中国最南的小岛，以后输出海外。历史的串连：表面上是一个时代武术的发展流变，实质也是老事物与人情的变挂消逝。
尽管叶问的片段有很大程度有虚构，然而叶问在此的位置，已非叶问，而是作为一个武林中人的原型，成了一个武的命运缩影。那当然也是一页香港（或香港电影）少有提及的时代。
李小龙
众武痴一众最后南来香港，建立了后来成为神话般的香港的那批南下人士的前传，因此也可说是香港现代武术的前传。
《一代宗师》道出当年香港地理上与中国的密切关联，并印证了两文化上的传承。
而最后，它当然也是王家卫那香港故事系列的前传。
他告诉我们，他虚构的故事和香港现实的发展故事，并非无中生有，可说是把他的故事，香港的故事更进一步脉络化。有很多古典的东西，在时代的交错中失掉，被几多故事所遗忘。
电影的情怀，竟是《追忆逝水年华》式的时光再现，退一步想，是无论多难，也要试着重拾那种好。有人说是传统遗产，有人说是人情世故，也有提出是民国范儿。
但当然，在回味之前，先有教人目眩的画面，画面的水准是令人眼前一亮。
打斗中快速的剪接配合声效已达相当水准，而更留有印象的，该是好些静止形态。相比起《重庆森林》的手摇镜头配合变速偷格来强调城市生活节奏的快速与神经质，王家卫在金楼的几个场面，无论是叶问和宫二的初遇，或宫二在众人之间看戏，人物近乎静止如油画的场面。
旁边却是烟视媚行的小动作，人不动，只有轻烟缕缕，饱和的光线打在金光眩目的旗袍与苍白的女角妆容上，以一刻的静来对比之后的动，也以静止来呈现淡淡的哀愁，缓慢的时间，过去的时代，又或那些一张又一张留住家族和门派济济一堂的照片。
尤如翻看相册，见证时光消逝，重拾故人，这就是业界所说的在这电影中的普鲁斯特时刻，是另一种对时间关系之处理：过去的人再一次在影像中活起来，连同属于那个时代的雕栏玉砌，而那缓缓近乎止息的造态，却不断提醒我们这是如幽灵般的重现，再过一些日子，金楼就化为灰烬，而后人面全非。
而在王家卫以往电影里没有的画面种种突破之余，仍不离导演本身向来最有兴趣的母题：那一代已消逝的情怀。
艳丽画面、精湛演出至时代情怀兼备。而特别是对表现夺目的章子怡而言，如她所说，至今没有碰到这样的好角色了。
