五千年以来，中华民族对于自身肌体的好奇感与兴趣感使得各种神奇的想法层出不穷。
从古时候的民间神话传说、图腾以及壁画中，均可以探索到古人在蒙昧时期天马行空的想象力以及他们对大自然的敬畏，而这些都成为了之后文艺作品中的幻想原型。
国产玄幻电影中被人性化、灵感化的“妖魔鬼怪”中国作为拥有着深厚历史的文化大国，不少经典的志异小说都塑造和构建了一些神仙、妖魔鬼怪或者半人半妖等的形象。
如《山海经》中人面蛇尾的熟湖；残暴不堪、以人为食的穷奇；法力高强、腾云驾雾的腾蛇；音如婴儿、能食人、食者不蛊的青丘九尾狐。
《白蛇传》中的千年蛇精白素贞、《西游记》中的美猴王孙悟空、猪八戒、白骨精、蜘蛛精……
这些神仙和妖怪的形象其实是早期神怪片中人物形象的延续和承继。例如玄幻电影《二代妖精之今生有幸》中的女主角是一只千年白狐，常年都是以人形示人，只有在喝醉后她才会显露原形。
在影片中女主为了报恩接近男主，在这过程中与男主暗生情愫，影片中女主勇敢追爱、洒脱豪放的性格，拥有着人类的很多情感与特征。
电影《画皮》改编自蒲松龄的《聊斋志异》，电影用全新的现代化演绎方式，在时空背景、人物形象和主题构建等方面进行了颠覆式的改编。
