相信戏迷朋友们都知道豫剧的四大板式，它们不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，都可以看作是由“四大板式”衍生和变化而来的。今天，小编就想要去了解了解四大板式中的慢板，看看“慢板”是不是真的慢？
来看看吧！
什么是慢板？
慢板， 顾名思义，就是节奏比较舒缓轻慢的板式，这是原始的定义，随着豫剧的发展，慢板衍生出了许多变异结构体，节奏已经不单单舒缓了，紧慢板甚至可以和快流水比速度。但是原始的定义就这样传沿下来。
祥符调的小花旦出场，往往采用小栽板再转紧慢板再转流水板的方法，这是祥符调的一大特色，是陈素真的影响结果。这种方式在开始时便于表现人物喜悦，焦急，害羞的心理活动，转流水后，便于表现人物猜测，焦虑，盼望的心情。《梵王宫》梳妆一折就是这种形式，如：花妈妈昨日来对我言讲(小栽板)------喜得我这一夜难入梦乡(转入慢板)------(流水板)相思苦变成了心花怒放，心欢喜等待我只嫌夜长......
慢板是四四节拍
慢板是四四节拍，用豫剧的行话说是一板三眼体。慢板与其他板式一样，也是有鼓师指引乐队开始慢板过门，然后演员开始随着节拍走的。
作为四四节拍，它的发声也要遵循四四节拍的演唱规律，即是“强弱次强弱”。在每一小节里 ，第一拍要发音最强，第二拍是弱拍，第三拍比第一拍稍弱，比二四拍稍强，第四拍最好微弱于第二拍。这样高低起伏，能体现出节奏美。没有强弱对比，即使不掉板，仍旧不算成功的唱段。
慢板的变异体
慢板的变异体很多，主要有迎风、导四梆，金钩挂、哭剑、拐头钉、慢板五音等。今天我们就了解一下迎风、金钩挂与导四梆吧。
01
迎风
最初得名是人物上场比较疾切，伴奏、唱腔有迎风而上的感觉。亮相或喊场后，过门也相应减短为5 5 1 7的小过门。《断桥》中白素真“*出金山寺 ”，《花木兰》征途一折都是标准的迎风板。后来，表现人物的悲愤也常用迎风板。如《秦香莲》中三江水唱段。演唱迎风板时感情要充沛，吐字要干脆，这样才能达到预期的目的。
02
导四梆
是指由其他形式通过一个四梆过门导入慢板的演唱形式。导入四梆后，可叙事，可抒情，可铺陈排比，要视具体场景决定演唱方法。陈驸马休要性情急，即是导四梆。
03
金钩挂
顾名思义，可以看出是上下句连接比较紧凑的一种形式，这种结构，中间没有过门或者过门极短，一气呵成要求换气自然，不露痕迹，要有较高的声音条件及演唱技巧。这种形式多用于叙事中的强调口气。
慢板是豫剧唱腔中的重要板式之一，它的曲调变化非常多，节奏伸缩性也比较强，表现力非常丰富。它既有表现大段的叙述，又有表现简短的描绘；既能表现悲愤交加的哭诉，又能表现热情洋溢的赞颂；既能表达婉转含蓄的感情，还可表现慷慨激昂的情绪。小编不得不说，这个慢板还真“能”。
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