最压抑的女儿“郝蕾”，配上最外放的母亲“金燕玲”，深挖两位金马奖女配独特价值的人，是让二人同台飙戏的杨荔钠导演。
在公开发表的《写给<春潮>的信》中，杨荔钠深情款款地将这部作品称为“自己的女儿”。
可以说，她用熟练的镜头与克制的色彩打造了沉忍压抑的故事，又用夹杂其间的童言无忌肯定了“电影为人们制造美好与希望”的功能。
但是，借郭建波的记者身份针砭时弊、将姨妈家作为电影主场景、不停地在梦境与现实中加入诸多隐喻等操作，使《春潮》变成了一部不折不扣的作者电影。
换言之，作为一部以家庭矛盾书写当代女性身份困惑的电影，因为导演过于强烈的表达欲和情感依赖，极大地压缩了家庭问题不断积累的演变过程，使得故事主线模糊零散，无形中增加了观影难度。
尽管如此，这股“春潮”的持续涌动，仍旧为“男女对立”的电影世界留下了不一样的声音：
不是所有的女性困境都来自男权压迫，也不是所有的冲突矛盾都能顺利解决，真正引发共情的主角，不必活在完美的故事里，但她一定活在很多人的故事里。
